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Antigone nel Novecento. L’individuo e la polis 97<br />
zione propagandistica dei miti di Antigone e Cassandra che nel primo<br />
Novecento era finalizzata al consolidamento dell’unità nazionale. Scrive<br />
Isabel Capeloa Gil:<br />
the search for myth as an alternative way of overcoming a<br />
disruptive present has been a topos of German literature ever<br />
since Herder, in the eighteenth century, defended the use of<br />
mythology as a metaphor for the cultural union of all<br />
Germans. 94<br />
La Bearbeitung di Brecht è l’o<strong>per</strong>a che innalza la figura di Antigone a pa-<br />
radigma della resistenza ai totalitarismi e della lotta <strong>per</strong> la libertà. Nel<br />
fare ciò, Brecht smonta il sistema mitico su cui si basa l’ideologia nazio-<br />
nalista del “Blut und Boden”, volta all’esaltazione di Creonte, e con lui<br />
della disciplina, dell’obbedienza, della rinuncia all’individualità <strong>per</strong> il<br />
bene della comunità e <strong>per</strong> fedeltà al leader. I testi “völkisch” dell’inizio<br />
del secolo condannano fortemente i tratti ribelli dell’eroina di Sofocle 95 .<br />
Il ritorno a una più rigorosa impostazione sofoclea 96 da parte di<br />
Brecht non esclude elementi di originalità e riferimenti alla storia più re-<br />
94 ISABEL CAPELOA GIL, “Antigone and Cassandra: Gender and Nationalism in<br />
German Literature”, in Orbis Litterarum 55.2, April 2000, pp. 118-134; p. 120.<br />
95 Come, ad esempio, Der Tod der Antigone (1902) di Houston Stewart Chamber-<br />
lain, <strong>per</strong> il quale l’eroismo può essere una caratteristica solo maschile. Citato in ISA-<br />
BEL CAPELOA GIL, op. cit., p. 124.<br />
96 A monte di questa o<strong>per</strong>azione di Sprachwaschung (BERTOLT BRECHT, “Aus<br />
dem Arbeitsjournal”, cit., p. 11) ci potrebbe essere il modello di Hasenclever successivo<br />
agli eventi della prima guerra mondiale. Come Hasenclever, Brecht decostruisce<br />
il mito del glorioso popolo tedesco e della guerra, ma, a differenza<br />
del primo, Brecht rifiuta la lettura religiosa.