Tesi per stampa 1 - Padis - Sapienza

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Capitolo secondo
resistenza di Antigone o il potere di Creonte, ma sicuramente il testo
non sarebbe mai stato messo in scena, se avesse apertamente celebrato la
ribellione di Antigone, come invece fa Bertolt Brecht.
4. L’Antigone di Brecht: azione e discorso
Non è chiaro se Bertolt Brecht abbia elaborato il suo dramma in opposi-
zione all’opera di Anouilh 91 , ma sicuramente la sua Antigone des Sopho-
kles (scritta nel 1947 sulla base della traduzione di Hölderlin e rappresen-
tata per la prima volta il 15 febbraio 1948 a Coira, in Svizzera) si confron-
ta sia con le riletture contemporanee, sia con una lunga tradizione inter-
pretativa. Includere nel titolo il nome di Sofocle indica – nello spirito di
Brecht – una tendenza alla rielaborazione (Bearbeitung) che mantenga
l’assetto originario della tragedia, piuttosto che al remake,
all’“appropriazione creativa” di Anouilh 92 . La scelta di utilizzare la ver-
sione di Hölderlin 93 , inoltre, mostra la volontà di un confronto con la
tradizione interpretativa tedesca, in cui rientra anche la strumentalizza-
91 Cfr. VOLKER RIEDEL, “Antigone-Rezeption in der DDR” [1984], in BERTOLT
BRECHT, Brechts Antigone des Sophokles, cit., pp. 261-275; p. 269.
92 La distinzione tra “adaptation” e “creative appropriation” è in JONATHAN
MILLER, Subsequent Performances, New York: Viking, 1986, p. 28. Citato in ALISON
FORSYTH, op. cit., p. 128.
93 Il 25 dicembre 1947 Brecht scrive che la lingua di Hölderlin è di una sorprendente
radicalità e meriterebbe uno studio approfondito (“Hölderlins Antigone-
Sprache verdiente tieferes Studium, als ich ihr diesmal widmen konnte. Sie ist von
erstaunlicher Radikalität”). BERTOLT BRECHT, “Aus dem Arbeitsjournal”, in Brechts
Antigone des Sophokles, cit., pp. 12-13. La traduzione italiana completa del Diario di
lavoro è di Bianca Zagari, 2 voll, Torino: Einaudi, 1976.