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Antigone nel Novecento. L’individuo e la polis 75<br />
prattutto da parte delle donne, quando la guerra sembrerebbe incompa-<br />
tibile con la produzione letteraria.<br />
Nel Novecento Antigone diventa rappresentativa di tutte le don-<br />
ne che nel corso del secolo hanno osato parlare, interrogando la propria<br />
città e la propria civiltà, chiedendo un patto politico nuovo, rivendican-<br />
do una nuova dimensione sociale e reagendo a uno stato di guerra di<br />
fatto. “Soyez la paix vivante, l’Antigone éternelle” è la sintesi<br />
dell’appello di Rolland, che esorta alla pace in nome di una legge di cari-<br />
tà più che di giustizia 27 , carità che <strong>per</strong> lui è ormai estranea al mondo ma-<br />
schile.<br />
“Per Romain Rolland, come <strong>per</strong> il Tiresia di Sofocle, ma su di una<br />
scala molto più grande, la nudità dei morti tra i fili spinati significava un<br />
oltraggio non solo all’umanità, ma all’ordine cosmico” 28 . Significativa-<br />
mente, Steiner accosta questa considerazione sul pamphlet di Rolland<br />
all’immagine (“la più allucinante, la più intelligente nella sua sessualità<br />
macabra” 29 ) che compare in The Years (1937) di Virginia Woolf:<br />
The unburied body of a murdered man lay like a fallen tree<br />
trunk, like a statue, with one foot stark in the air. Vultures<br />
gathered. Down they flopped on the silver sand. […] Quick,<br />
quick, quick with repeated jerks they struck the mouldy flesh. 30<br />
27 FRANCESCA BREZZI, Antigone e la Philìa. La passione tra etica e politica, Milano:<br />
Franco Angeli, 2004, p. 65.<br />
28 GEORGE STEINER, op. cit., p. 162.<br />
p. 99.<br />
29 Ibid.<br />
30 VIRGINIA WOOLF, The Years [1937], ed. Jeri Johnson, London: Penguin, 1998,