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Antigone nel Novecento. L’individuo e la polis 69<br />
tragedia non è concepito come abitante nei cieli, ma sotto terra,<br />
tra i morti. Ma non c’è differenza, si tratta sempre del vero Dio,<br />
del Dio che è nell’altro mondo. 12<br />
Ma questa tradizione interpretativa crollerà sotto il peso degli eventi le-<br />
gati alla seconda guerra mondiale e al dopoguerra. Mentre<br />
nell’Ottocento la forza etica di Antigone e Creonte era stata considerata<br />
di pari spessore, fra le due guerre mondiali avviene una vera e propria<br />
consacrazione del <strong>per</strong>sonaggio femminile a simbolo dell’azione politica<br />
antitotalitaria, soprattutto, ma non solo, ad o<strong>per</strong>a di Bertolt Brecht.<br />
La ricerca delle ragioni che hanno spinto tanti scrittori e pensato-<br />
ri verso il <strong>per</strong>sonaggio Antigone e verso i testi che la raffigurano è alla<br />
base di numerosi studi, primo fra tutti Le Antigoni di George Steiner, tut-<br />
tora punto di partenza <strong>per</strong> ogni riflessione critica sulla tragedia di Sofo-<br />
cle e sulle sue rielaborazioni. Steiner focalizza la sua analisi sui conflitti<br />
rappresentati nel testo di Sofocle, sul pensiero di Hegel e Kierkegaard,<br />
sulla traduzione di Hölderlin e le interpretazioni di Goethe, ma sottoli-<br />
nea anche come alcuni anni del Novecento siano stati segnati da una<br />
“febbre di Antigone” 13 e come le due guerre mondiali assumano rilievo<br />
nelle rielaborazioni di Walter Hasenclever, Jean Anouilh e Bertolt<br />
Brecht. A questi aggiungerei almeno Rolf Hochhut ed Elisabeth<br />
Langgässer.<br />
12 SIMONE WEIL, “Intuizioni precristiane”, in EADEM, La Grecia e le intuizioni<br />
precristiane, cit., pp. 89-212; qui pp. 98-99.<br />
13 GEORGE STEINER, op. cit., p. 127.