Tesi per stampa 1 - Padis - Sapienza

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Capitolo secondo
Con la sceneggiatura di Böll ha inizio anche una riflessione sul
rapporto tra tragedia antica e mass media, che caratterizza soprattutto le
Antigoni degli ultimi anni del Novecento, quando le rielaborazioni del
mito tebano mettono in scena momenti di teatro nel teatro, teatro nella
televisione, o teatro nel cinema. Lontano dalla funzione catartica classi-
ca, il teatro, pur rimanendo strumento funzionale al risveglio della co-
scienza nella protagonista, diviene dispositivo di morte nel dramma di
Miro Gavran Creon’s Antigone (rappresentato a Zagabria nel 1983), in
cui, come indica il titolo, la tragedia è frutto della macchinazione politica
del tiranno Creonte. Il dramma che i due personaggi dovrebbero mettere
in scena è il testo di Sofocle – in questa finzione scritto da Creonte, che si
rivela grande artista. La morte del personaggio Antigone dovrebbe coin-
cidere con la morte della prigioniera Antigone, che tuttavia si suicida
prima dello show, avendo compreso la manovra ideata dallo zio-tiranno
e la portata politica del gesto della omonima principessa tebana. Ma, in
un complesso meccanismo intertestuale, alla fine Creonte ottiene pro-
prio ciò che desiderava si compisse attraverso l’opera teatrale, cioè la
morte di un personaggio scomodo per il suo regime 8 .
L’impossibilità di mettere in scena la tragedia antica, questa volta
I sette contro Tebe di Eschilo, è rappresentata proprio dalla guerra nella
femministi delle rielaborazioni precedenti per guardare a problematiche di critica
sociale più ampie. A tal proposito cfr. GERHARD JOSEPH, op. cit., p. 30.
8 MIRO GAVRAN, Plays: George Washington’s Loves, Chekhov Says Good-Bye to
Tolstoy, Royalty And Rogues, Creon’s Antigone, Night Of The Gods, Zagabria: Durieux,
1991. Il testo della tragedia Creon’s Antigone è anche disponibile in versione integrale
alla pagina internet http://www.mgavran2.htnet.hr/plays/complete/antigone.html.