Tesi per stampa 1 - Padis - Sapienza

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Capitolo primo
In Kassandra di Christa Wolf la memoria assopita del dolore è
punzecchiata come un arto indolenzito di cui un medico vuole saggiare
la sensibilità 101 . In Kindheitsmuster la memoria si serve di diversi stimoli e
si rivela nelle sue diverse stratificazioni. Ma queste sono opere scritte
negli anni Ottanta. Gli anni immediatamente successivi alla seconda
guerra mondiale, invece, sono pervasi da un forte scetticismo nei con-
fronti della capacità della letteratura di rappresentare o riflettere sulla
realtà della guerra, scetticismo espresso soprattutto nel giudizio di A-
dorno secondo cui dopo Auschwitz non è più possibile fare poesia 102 .
Per un lungo periodo, soprattutto in Germania, si sopprime la
memoria e si rifiuta il lutto, da un lato per il senso di colpa che affligge i
tedeschi e dall’altro per l’indicibilità del segreto che portano dentro di sé
i sopravvissuti della Shoah. Di fronte al ricordo del passato,
dell’esperienza dolorosa, la sensazione che spesso si prova è pudore,
imbarazzo, vergogna, soprattutto se da quel dolore, che porterebbe na-
turalmente al silenzio o alla parola inarticolata, al grido di sofferenza, si
produce letteratura, scrittura cioè che assume anche un valore estetico.
101 CHRISTA WOLF, Kassandra, cit., p. 8.
102 Cfr. THEODOR W. ADORNO, Prismen. Kulturkritik und Gesellschaft [1951], in
IDEM, Kulturkritik und Gesellschaft I. Gesammelte Schriften, Band 10.1, hrsg. von Rolf
Tiedemann, Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft 1998, p. 30: “nach
Auschwitz ein Gedicht zu schreiben, ist barbarisch, und das frisst auch die
Erkenntnis an, die ausspricht, warum es unmöglich ward, heute Gedichte zu
schreiben”. Trad. it. in THEODOR W. ADORNO, Prismi. Saggi sulla critica della cultura,
Torino: Einaudi, 1955: “scrivere una poesia dopo Auschwitz è un atto di barbarie, e
ciò avvelena la stessa consapevolezza del perché è divenuto impossibile scrivere
oggi poesie”. Come è noto, Adorno modificò la sua posizione in Negative Dialektik
(1966).