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La cultura della guerra e le sue metamorfosi 53<br />
Weil conferma l’assoluta novità della guerra moderna 82 e l’intreccio del<br />
fattore militare con quello economico e – significativamente – con quello<br />
psichico. L’attenzione alla “psychic London” caratterizza sia la narrativa<br />
sia gli scritti critici e autobiografici di quegli anni, da Virginia Woolf a<br />
Elizabeth Bowen a Henry Green, <strong>per</strong> citare solo alcuni nomi. La postfa-<br />
zione di Bowen a The Demon Lover descrive l’atmosfera che regna sulla<br />
città semidistrutta come uno “state of lucid abnormality” 83 , ponendo<br />
l’attenzione sulla portata culturale dell’es<strong>per</strong>ienza del Blizt, più che sulla<br />
distruzione materiale.<br />
L’o<strong>per</strong>a di annientamento delle città tedesche ad o<strong>per</strong>a della Ro-<br />
yal Air Force inglese e delle Flying Fortresses dell’aviazione americana,<br />
d’altro canto, “non ha mai assunto i connotati dell’es<strong>per</strong>ienza-simbolo<br />
nell’immaginario collettivo” 84 . Come afferma W. G. Sebald, tra le o<strong>per</strong>e<br />
letterarie scritte alla fine degli anni Quaranta, soltanto Der Engel schwieg<br />
(pubblicato nel 1992) di Heinrich Böll è “in grado di restituire<br />
un’immagine almeno approssimativa della profondità dell’orrore in cui<br />
minacciava di precipitare chiunque si affacciasse di <strong>per</strong>sona fra le rovi-<br />
ne” 85 . Forse è il cinema degli anni immediatamente seguenti al conflitto a<br />
82 Cfr. ivi, p. 32: “la guerra moderna differisce assolutamente da tutto ciò che veniva<br />
indicato con questo nome sotto i precedenti regimi”.<br />
83 ELIZABETH BOWEN, “The Demon Lover. Postscript”, cit., p. 95.<br />
84 W. G. SEBALD, Luftkrieg und Literatur, München: Hanser Verlag, 1999. Trad. it.<br />
Storia naturale della distruzione, Milano: Adelphi, 2004, p. 18.<br />
85 Ivi, p. 23.