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46<br />
Capitolo primo<br />
l’anziana vivandiera 66 . Tuttavia, <strong>per</strong> quanto di dimensioni enormi, la<br />
battaglia di Waterloo oltre agli eserciti non interessa altri settori della<br />
popolazione. La definizione di “guerra totale” sembra più appropriata<br />
quando la distruzione non riguarda soltanto le forze armate, ma coin-<br />
volge anche i civili, le donne e i bambini. È a partire dalla prima guerra<br />
mondiale, ma soprattutto con la seconda, che la guerra si fa effettiva-<br />
mente totale, in senso temporale e spaziale. Questo <strong>per</strong>ché l’uso dei raid<br />
aerei ha <strong>per</strong>messo di colpire direttamente lo home front nemico. E questa<br />
dimensione della guerra ha un impatto enorme sulla produzione lettera-<br />
ria e pone numerosi problemi di rappresentazione.<br />
In The Body in Pain, Elain Scarry afferma che quando la guerra ar-<br />
riva alle città, quando una metropoli viene bombardata, non c’è solo la<br />
distruzione di una ideologia, ma dell’uomo in sé:<br />
In both war and torture, there is a destruction of “civilization”<br />
in its most elemental form. When Berlin is bombed, when<br />
Dresden is burned, there is a deconstruction not only of a<br />
particular ideology but of the primary evidence of the capacity<br />
for self-extension itself: one does not in bombing Berlin destroy<br />
only objects, gestures, and thoughts that are human, not<br />
Dresden buildings or German architecture but human shelter. 67<br />
66 “Non hai ancora il polso abbastanza fermo <strong>per</strong> le sciabolate che ci saranno oggi.<br />
Almeno se tu avessi un fucile, dico, potresti sparare qualche colpo come tutti gli<br />
altri.” STENDHAL, La Certosa di Parma, trad. di Maurizio Cucchi, in IDEM, Romanzi e<br />
Racconti, a cura di Mariella di Maio, Milano: I Meridiani Mondadori, 2008, p. 88.<br />
67 ELAINE SCARRY, The Body in Pain. The Making and Unmaking of the World, New<br />
York-Oxford, Oxford University Press, 1987 2 , p. 61.