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La cultura della guerra e le sue metamorfosi 43<br />
dici. Intorno alla città assediata si discute invece sui due modi di con-<br />
durre la guerra: uno regolamentato, che si accontenterebbe della vittoria<br />
e di una ripartizione delle ricchezze dei vinti, l’altro volto alla distruzio-<br />
ne dell’intera città nemica. Per alcuni aspetti, nell’Iliade sembra prevalere<br />
la prima modalità di combattimento: gli eroi ricorrono spesso alla conte-<br />
sa regolamentata, al duello, <strong>per</strong> risparmiare la popolazione e <strong>per</strong> mettere<br />
in mostra le virtù del singolo; le tregue <strong>per</strong>mettono lo svolgimento dei<br />
riti funebri; manca infine la descrizione dell’effettivo massacro dei troia-<br />
ni rimasti in città. Ma il senso della fine di Troia <strong>per</strong>vade tutto il poema.<br />
Nonostante l’“amicizia” 56 che nasce tra nemici, quella che Simone Weil<br />
chiama “la tentazione dell’eccesso” diventa irresistibile e finisce <strong>per</strong> pre-<br />
valere sull’“uso moderato della forza” 57 .<br />
Sembra che nel corso della storia la guerra si sia trasformata da<br />
prova di forza <strong>per</strong> stabilire quale delle due parti debba dominare<br />
sull’altra in desiderio assoluto di distruzione. Nella storia delle forme<br />
della guerra tutte le svolte sono avvenute in concomitanza con sco<strong>per</strong>te<br />
scientifiche, invenzioni tecnologiche o grossi cambiamenti politici: dopo<br />
una fase arcaica, una prima evoluzione si ebbe con la comparsa dello<br />
stato moderno e della polvere da sparo (XIV-XV secolo), poi con la na-<br />
scita dell’idea di nazione seguita alla Rivoluzione francese, infine con le<br />
guerre mondiali, quando “al processo di ‘nazionalizzazione delle masse’<br />
56 SIMONE WEIL, “L’Iliade poema della forza”, cit., p. 28.<br />
57 Ivi, p. 21.