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Capitolo primo<br />
(“tutti potrei riconoscerli, tutti potrei nominarli”, Iliade, III, p. 165). Ecu-<br />
ba può vedere il corpo di Ettore oltraggiato da Achille dalla torre che<br />
sovrasta le mura della città; Andromaca nemmeno guarda il duello. Cas-<br />
sandra, che non solo guarda ma vede “oltre”, non a caso è la più emar-<br />
ginata tra le troiane.<br />
A meno che non siano Amazzoni “forti al pari degli uomini”<br />
(Iliade, III, p. 163), alle donne non è concesso raggiungere onore e gloria,<br />
che pure spettano agli eroi vinti; il loro destino in caso di sconfitta è la<br />
schiavitù, condizione infima nella gerarchia sociale. Già in tempi di pace<br />
le donne greche condividono molto del loro tempo, e <strong>per</strong>sino gli alloggi,<br />
con gli schiavi, a loro volta definiti douloi e dmōes, espressioni che indi-<br />
cano anche i nemici sconfitti 43 .<br />
È la tragedia a rappresentare le donne della famiglia reale dopo<br />
la sconfitta: l’Ecuba, l’Andromaca, le Troiane di Euripide, l’Agamennone di<br />
Eschilo. In quest’ultima ritorna Cassandra tra le schiave di Agamenno-<br />
ne, ma adesso quale <strong>per</strong>sonaggio centrale e oggetto di un’interrogazione<br />
(come del resto Clitennestra).<br />
L’interrogazione di un <strong>per</strong>sonaggio femminile è centrale anche<br />
nell’Antigone di Sofocle. La dislocazione di Antigone è segnata da una<br />
subordinazione politica e da una segregazione fisica, e la sua prigionia è<br />
una condanna a morte. Antigone è propriamente la discendente di un re<br />
sconfitto, ma è anche allo stesso tempo sorella del vincitore e del vinto. Il<br />
43 Cfr. HANNAH ARENDT, The Human Condition, Chicago: The University of<br />
Chicago Press, 1958/1998, p. 81 e p. 129 n. 79.