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La cultura della guerra e le sue metamorfosi 31<br />
Virgilio fa esporre ad Anchise l’ideale di una civiltà universale, in cui i<br />
greci predominano nelle arti e i romani nella sapienza giuridica, politica<br />
e amministrativa.<br />
Nell’Iliade, dunque, la guerra ha una doppia valenza, distruttiva<br />
e generativa; dona miseria e gloria ai vincitori e agli sconfitti. Scrive Weil<br />
“la tragedia attica, almeno quella di Eschilo e di Sofocle, è la vera conti-<br />
nuazione dell’epopea” 24 ; nell’Antigone di Sofocle la guerra si è appena<br />
conclusa, ma non ha ancora finito di generare lutto. Si tratta qui di una<br />
lotta tra fratelli: la tragedia, infatti, si presta a trattare di lotte intestine,<br />
che influenzano la struttura sociale e familiare, mentre l’epica riguarda<br />
principalmente le lotte tra popoli e la fondazione di nuove città. Tutta-<br />
via, anche nell’Iliade, come nelle tragedie del ciclo tebano, è evidente il<br />
nesso tra evento privato, che riguarda la famiglia del sovrano, e conflitto<br />
pubblico, che coinvolge e porta alla rovina un’intera città.<br />
È stato detto che il sentimento tragico è la modalità basilare del<br />
sentire greco e che anche l’epica ne è espressione 25 . La visione tragica<br />
greca (a differenza di quella giudaica e cristiana basata sulla s<strong>per</strong>anza)<br />
interpreta la lotta infinita nell’eterno fluire del tutto come l’origine di<br />
tutte le cose. È soprattutto la filosofia, secondo Umberto Curi, “a dire<br />
24 SIMONE WEIL, “L’Iliade poema della forza”, cit., p. 32.<br />
25 Cfr. SALVATORE NATOLI, L’es<strong>per</strong>ienza del dolore. Le forme del patire nella cultura occidentale,<br />
Milano: Feltrinelli, 1986/2002, pp. 64-65. Ma il riferimento è soprattutto alla<br />
Nascita della tragedia di Nietzsche.