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18<br />
Introduzione<br />
Leed 16 , la raccolta di saggi Behind the Lines 17 – solo <strong>per</strong> citarne alcuni – e<br />
in Italia il recente Guerra e identità di Alessandra Marzola 18 . In Behind the<br />
Lines avviene una svolta nella definizione stessa di “letteratura di guer-<br />
ra”: se ancora <strong>per</strong> Fussell gli scrittori di guerra sono i poeti-soldati che<br />
hanno vissuto la guerra nelle trincee e ne hanno patito i traumi, oggi nel<br />
gruppo sono inclusi scrittori e scrittrici che non hanno combattuto da<br />
soldati, e o<strong>per</strong>e che non raccontano direttamente l’es<strong>per</strong>ienza del fronte.<br />
È vero, <strong>per</strong>ò, che anche Fussell sembra sostenere che tutta la letteratura<br />
diventa, dopo la prima guerra mondiale, letteratura di guerra 19 .<br />
Le “Antigoni in guerra” enunciate nel titolo di questa tesi, e riferite alla<br />
seconda guerra mondiale, non abitano soltanto le riflessioni più o meno<br />
esplicite e le riscritture più o meno radicali del mito, prese in considera-<br />
zione nel secondo capitolo, strutturato sulla figura di Antigone quale<br />
fondatrice di “una stirpe”. Come scrive María Zambrano, si tratta di “un<br />
archetipo”<br />
16 ERIC LEED, No Man’s Land: Combat and Identity in World War I, New York:<br />
Cambridge University Press, 1979.<br />
17 MARGARET RANDOLPH HIGONNET, JANE JENSON, SONYA MICHEL, MARGARET<br />
COLLINS WEITZ (eds.), Behind the Lines: Gender and the Two World Wars, New Haven:<br />
Yale University Press, 1987.<br />
18 ALESSANDRA MARZOLA, Guerra e identità. Percorsi della letteratura inglese nel No-<br />
vecento, Roma: Carocci, 2005.<br />
19 Cfr. ivi, p. 11.