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Epilogo<br />
<strong>per</strong> Emone di “arare” i campi di altre donne. Ma il “niente” da cui non<br />
dovrebbe poter nascere “niente” – <strong>per</strong> citare il King Lear di Shakespeare,<br />
che pure è stato accostato alle tragedie di Sofocle – diventa qui produtti-<br />
vo. Grazie al movimento di ricerca della verità, la tomba diviene anche<br />
un luogo di nascita, una “culla-nido-casa” (TA, p. 72) <strong>per</strong> Antigone, a<br />
sua volta uno strumento di rinascita <strong>per</strong> tutti gli altri <strong>per</strong>sonaggi che con<br />
lei tornano a parlare: “Come potrò, io, farli nascere tutti? E tuttavia, sì,<br />
io… io, sì, sono pronta. Per mio tramite, sì: <strong>per</strong> mio tramite, sì. Attraver-<br />
so di me” (TA, p. 84). Così Antigone diventa figura della nascita come<br />
“figura dell’aurora della coscienza” (TA, p. 47), dove il termine “co-<br />
scienza” racchiude i due significati di “consapevolezza” e “morale”. 6 Il<br />
<strong>per</strong>sonaggio non si limita a liberarsi dal “labirinto della famiglia”, ma<br />
acquista la consapevolezza del proprio ruolo nel labirinto della storia,<br />
segnata dalla guerra civile e dalla successiva tirannide (TA, p. 47).<br />
Sofocle, è stato detto, ha disegnato due forme di femminilità 7 .<br />
Antigone non si presenta mai come donna e anche Creonte tende a ve-<br />
dere nei suoi gesti delle azioni maschili che mettono in crisi la virilità del<br />
re: “Davvero non sono un uomo, ma l’uomo è costei, se quest’audacia le<br />
rimarrà impunita” 8 . Volendo convincerla a rinnegare il suo atto, Ismene<br />
insiste proprio sulla sua femminilità (“Ma bisogna riflettere su questo,<br />
5 SOFOCLE, Antigone, cit, p. 295.<br />
6 Cfr. CARLO FERRUCCI, Le ragioni dell’altro: arte e filosofia in María Zambrano, Bari:<br />
Dedalo, 1995.<br />
7 FRANCESCA BREZZI, op. cit., p. 92.<br />
8 SOFOCLE, Antigone, cit., p. 291.