Tesi per stampa 1 - Padis - Sapienza

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Capitolo quarto
Egualmente Elizabeth Bowen: “These are between-time stories – mostly
reactions from, or intermissions between, major events” (MT, p. 98). In
queste scritture femminili della Guerra il soggetto diventa il punto di vi-
sta privilegiato da cui narrare la catastrofe. Un soggetto centrale ma non
singolare. Come Rosetta “dai molti nomi” – che Wolf assume a prototipo
dell’outsider moderna appropriandosi anche di questo personaggio 68 .
Come il soggetto tripartito di Kindheitsmuster. Come l’io che in Kassandra
contiene Christa Wolf e l’archetipo classico. La scrittura di Wolf lavora
l’io con strategie doppie al contempo finalizzate all’immedesimazione e
allo straniamento. Il suo metodo mitico si radica nella lezione di Brecht,
verso l’invenzione di una “prosa epica”:
“Teatro epico” egli ha chiamato la sua invenzione che, come
metodo, forse, viene più imitata che realmente capita e, poiché
intendeva stimolare il pensiero dialettico attraverso modelli,
non ha assolutamente meritato di venir seguita come cliché. La
proposta di adoperarsi per una “prosa epica” sembra, invece,
esser considerata un’insensatezza. Eppure si ha l’oscura impressione
ch’essa dovrebbe esistere: un genere che avesse il coraggio
di esplicitarsi come strumento – acuminato, esatto, coinvolgente,
mutevole – e che come un mezzo venga accettato, non
come un fine. 69
giorno preciso subisce un processo estetizzante volto a rendere unitario e a dare
senso a un materiale frammentato e privo di significato (v. p. 37)
68 Cfr. CHRISTA WOLF, “Von Büchner sprechen”, cit., p. 164.
69 CHRISTA WOLF, “Leggere e scrivere”, cit., p. 38. Cfr. CHRISTA WOLF, “Lesen und
Schreiben”, cit., p. 34: “ ‘Episches Theater’ hat er seine Erfindung genannt, die
vielleicht seltener methodisch begriffen als nachgeahmt wird und, da sie zum
dialektischen Denken in Modellen anregen wollte, am wenigsten verdient hat, als
Klischee weitergereicht zu werden. Der Vorschlag, sich um eine “epische Prosa” zu