Tesi per stampa 1 - Padis - Sapienza

Nella città assediata: Christa Wolf rivisita il mito 155
modella gli uomini di cui si appropria” (C, p. 18) 50 . Anche la percezione
più lucida può non rendersi conto del cambiamento in atto. Persino Cas-
sandra deve ammettere: “Troia era cambiata a mia insaputa” (C, p. 71) 51 .
Come in ogni regime totalitario la guerra diventa il fine dello Sta-
to e tutti gli aspetti della vita della polis diventano “oggetto di rigorose
regolamentazioni” 52 . In Kassandra Wolf tratta la guerra come fucina
dell’ordine. Eumelo, l’ufficiale che concentra gradualmente nelle proprie
mani i poteri straordinari, ordina alle fabbriche una sempre maggiore
produzione di armi, organizza cordoni di sicurezza. Stabilisce regole
linguistiche e “fabbrica” notizie: non si può parlare di “guerra” nella cit-
tadella, ma solo di “Überfall” (K, p. 85), “aggressione”. Il nome del re
deve essere sempre accompagnato dall’epiteto “potente” (“mächtiger”),
e “potentissimo” (“allermächtigster”, K, p. 78) quando le sorti della
guerra volgono al peggio. Eumelo controlla non solo l’esercito e il re
Priamo, ma anche, attraverso la propaganda, il linguaggio.
Anche i cantori di corte sono costretti a modificare i loro testi (K,
p. 120). Il controllo degli artisti – prerogativa dei regimi totalitari – serve
ad alimentare l’inganno su cui ormai il potere si fonda. A causa di un
linguaggio non più aderente alla realtà, Troia diviene una “Geisterstadt”
(K, p. 102), “città di spettri”, poiché combatte una guerra fondata su un
50 K, p. 17: “Der Krieg formt seine Leute”.
51 K, pp. 67-68: “Hinter meinem Rücken hatte Troia sich verändert”.
52 ROGER CAILLOIS, op. cit., p. 106.