Tesi per stampa 1 - Padis - Sapienza

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Capitolo quarto
parla W. G. Sebald 3 . Come il teatro di Brecht, la narrativa tedesca di que-
sto periodo attinge spesso al mito classico.
Il complesso rapporto tra memoria e scrittura è particolarmente
articolato nelle opere di Christa Wolf, il cui nodo centrale è la relazione
tra Schreiben e Leben: “A scrivere può accingersi soltanto colui per il qua-
le la realtà non è più una cosa ovvia” 4 . Per Wolf la realtà in gioco è
senz’altro il passato – personale e collettivo, mai separati nella sua visio-
ne. E la scrittura è memoria. Che il passato coincida con il periodo nazi-
sta rende il ricordo più doloroso e la rappresentazione più difficile.
Entrambe le questioni vengono messe a fuoco in Kindheitsmuster
(1976) e Kassandra (1983), due romanzi che tematizzano fortemente
l’esperienza e la scrittura femminile della guerra che per questo ho scelto
di prendere in esame nello scenario del Novecento.
3 Scrive Sebald: “Perfino la tanto acclamata ‘letteratura delle macerie’, che per
programma aveva un intransigente senso della realtà e il cui tema di fondo era, secondo
la dichiarazione di intenti fatta da Böll, affrontare ‘ciò che… abbiamo trovato
tornando a casa’, finisce per rivelarsi – a chi voglia guardarla più da vicino – uno
strumento che ben si accorda con l’amnesia individuale e collettiva, strumento probabilmente
regolato da processi preconsci di autocensura allo scopo di dissimulare
un mondo ormai non più comprensibile”. W. G. SEBALD, op. cit., p. 23.
4 CHRISTA WOLF, “Leggere e scrivere”, in EADEM, Pini e sabbia del Brandeburgo:
Saggi e colloqui, a cura di Maria Teresa Mandatari, Roma: Edizioni e/o, 1990, pp. 17-
48; p. 39. Titolo originale. CHRISTA WOLF, “Lesen und Schreiben”, in EADEM, Die
Dimension des Autors: Essays und Aufsätze, Reden und Gespräche 1959-1985, hrsg. von
Angela Drescher, vol. 2, Berlin-Weimar: Aufbau, 1986/1989, pp. 7-47; p. 36: “Zu
schreiben kann erst beginnen, wem die Realität nicht mehr selbverständlich ist”.