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Capitolo terzo<br />
In the Heat of the Day i fantasmi del passato sono i morti che non rinun-<br />
ciano ad abitare il presente, che si insinuano tra le macerie:<br />
Most of all the dead, from mortuaries, from under cataracts of<br />
rubble, made their anonymous presence – not as today’s dead<br />
but as yesterday’s living – felt through London. Uncounted,<br />
they continued to move in shoals through the city day,<br />
<strong>per</strong>vading everything to be seen or heard or felt with their tornoff<br />
senses, drawing on this tomorrow they had expected – for<br />
death cannot be so sudden as all that. (HD, p. 91)<br />
Ma mentre si assottiglia il muro che separa i vivi dai morti si riduce il<br />
confine tra i viventi 45 . Per qualche tempo le barriere di classe sembrano<br />
meno rigide, a fronte di una comune es<strong>per</strong>ienza femminile di solidarietà<br />
e di lavoro condiviso “We women are all in the same boat”, dice Louie a<br />
Stella (HD, p. 237) 46 .<br />
Ma questo non è che un passo nella maturazione femminile.<br />
L’emancipazione più sofferta riguarda il su<strong>per</strong>amento coraggioso del<br />
confine tra privato e pubblico, particolarmente vincolante nella vita delle<br />
donne. Durante i primi anni di guerra Stella si era rifugiata in una sfera<br />
esclusivamente privata con il suo amante: “The lovers had for two years<br />
45 Cfr. HD, p. 92: “the wall between the living and the living became less solid as<br />
the wall between the living and the dead thinned”. Più avanti nel romanzo si legge<br />
“War at present worked as a thinning of the membrane between the this and the<br />
that, it was a becoming apparent” (HD, p. 195).<br />
46 Il <strong>per</strong>sonaggio si riferisce qui al fatto che le donne condividono spesso non solo<br />
il lavoro <strong>per</strong> la sicurezza nazionale, ma anche la solitudine e lo spaesamento derivante<br />
dal sacrificio imposto dalla guerra in termini di affettività.