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Introduzione 13<br />
nella “Serata a Colono”, <strong>per</strong>sonaggio in questo simile alla più nota Ida<br />
Ramundo, protagonista della Storia.<br />
Se in o<strong>per</strong>e come Three Guineas e The Years l’Antigone di Sofocle<br />
conserva uno statuto canonico, citato testualmente, in Morante e Zam-<br />
brano il rapporto è di tipo trasformativo o parodico, modalità che più<br />
direttamente sfida la versione del mito tramandata nel discorso occiden-<br />
tale. “ La serata a Colono. Parodia” è “parodia” in più sensi: oltre alla sua<br />
accezione comune, intesa come trasformazione grottesca e abbassamento<br />
dello stile, la parola abbraccia anche il senso bachtiniano di oggettiva-<br />
zione e decostruzione di uno stile, e la modalità intertestuale, tipica del<br />
postmoderno, del pastiche 6 . Il sottotitolo Parodia è in linea con la rivisita-<br />
zione morantiana del <strong>per</strong>sonaggio classico, <strong>per</strong>cepito non come figura<br />
della consapevolezza e della rivolta, ma come cifra dello spaesamento.<br />
Questo testo, che con Bachtin può definirsi polifonico, è l’ultimo di una<br />
lunga serie di rielaborazioni – ma ben più ampia avrebbe potuto essere<br />
la selezione – su cui mi è sembrato opportuno richiamare l’attenzione<br />
<strong>per</strong> la loro capacità di ricontestualizzare e attualizzare lo schema di un<br />
conflitto tra etica e politica, cultura dominante e marginalità, sentito an-<br />
cora come centrale.<br />
Non sempre, <strong>per</strong>ò, la presenza di Antigone è <strong>per</strong>vasiva: in alcune<br />
delle riscritture novecentesche la citazione può sfumare nell’“allusione”,<br />
6 Tra gli altri cfr. LINDA HUTCHEON, A Theory of Parody: The Teachings of Twentieth-<br />
Century Art Forms, London: Methuen, 1985.