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Capitolo terzo<br />
protagonista Stella e la ragazza un po’ strampalata Louie – e due ma-<br />
schili – la spia Robert Kelway, amante di Stella, e l’agente del contro-<br />
spionaggio Robert Harrison. A questa rigidità strutturale fanno da con-<br />
trappunto l’omonimia fra i due <strong>per</strong>sonaggi maschili (che mette in crisi la<br />
geometria della costruzione e mette in crisi l’idea di una possibile stabili-<br />
tà identitaria), la contaminazione tra fiction e realtà, la spinta verso il so-<br />
prannaturale e un uso a volte “innaturale” della lingua 42 .<br />
Anche in The Heat of the Day Londra è città spettrale, priva di<br />
punti di riferimento e di contorni precisi. Alla maniera di T. S. Eliot,<br />
Bowen sceglie di rappresentare la folla nella stazione di Londra con<br />
un’immagine dantesca: “Arrival of shades in Hades, the new dead<br />
scanned dubiously by the older” (HD, p. 181). In questa città i morti con-<br />
tinuano a influenzare i vivi tramite testamenti e lasciti ereditari concreti<br />
e simbolici. Ne è un esempio il testamento di Francis Morris, che lascia<br />
in eredità a Roderick, figlio di Stella, norme di comportamento, oltre che<br />
beni materiali (la big house Mount Morris). A loro volta, i vivi assomi-<br />
gliano a cadaveri (come Roderick in abiti militari); più spesso vengono<br />
<strong>per</strong>cepiti come spettri. Stella è definita più volte “a soul astray” (HD,<br />
pp. 248, 249, 306). Harrison appare e scompare come un fantasma o un<br />
42 Hermione Lee nota come sia in “Mysterious Kôr” sia in The Heat of the Day un<br />
senso di disagio e inquietudine è creato da “unnatural turns of phrase” e “peculiar<br />
sentence structures”, Cfr. HERMIONE LEE, op. cit., p. 165.