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Capitolo terzo<br />
L’incidente è tanto più grave <strong>per</strong>ché l’orologio, con grande vanto della<br />
famiglia, non si è mai fermato nell’ultimo secolo, mentre ora “the<br />
hundred years are all angry” (ibid.). Il tempo del trauma e della guerra –<br />
che contraddistingue anche questo racconto – è discontinuo, procede <strong>per</strong><br />
salti e ritorni.<br />
Le più riuscite wartime stories di Elizabeth Bowen fanno parte del-<br />
la raccolta The Demon Lover and Other Stories, che, come indica il titolo<br />
del racconto che dà il nome al volume, si presentano in dissolvenza, co-<br />
me i fantasmi 32 . Sono tutte storie direttamente o indirettamente legate<br />
alla Londra in guerra. La frammentazione di uno spazio cittadino fami-<br />
liare determina non solo spaesamento fisico nei <strong>per</strong>sonaggi, ma anche<br />
salti nei processi logici razionali (e talvolta l’attraversamento tempora-<br />
neo delle barriere sociali). L’apparire del fantasma rientra, in Bowen, in<br />
una semantica complessa: il ghost non è solo una metafora evocativa, è<br />
anche <strong>per</strong>sonaggio.<br />
Un primo concreto momento di spaesamento nella città assediata<br />
è provocato dalla <strong>per</strong>dita della propria casa, dello spazio privato. Da un<br />
lato le abitazioni londinesi vengono evacuate (ma sbarrate <strong>per</strong> impedire<br />
a estranei di prenderne possesso), dall’altro accolgono gli sfollati di altri<br />
quartieri, creando situazioni di convivenza insolite, come accade nei rac-<br />
conti “Mysteriuos Kôr” (CS, pp. 728-740) e “In the Square” (CS, pp. 609-<br />
32 Il volume è parzialmente tradotto in italiano con il titolo Spettri del Tempo di<br />
Guerra (trad. di Ottavio Fatica, Roma, Theoria, 1991).