Tesi per stampa 1 - Padis - Sapienza

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Capitolo terzo
should not expect any comprehensive war novel until five, even
ten years after hostilities cease. The short storyist is in a better
position. First, he shares – or should share – to an extent the
faculties of the poet: he can render the great significance of a
small event. He can register the emotional colour of a moment.
He gains rather than loses by being close up to what is
immediately happening. 18
Anche se la fiction di Elizabeth Bowen prende spunto dal dato autobio-
grafico e dall’effetto della situazione storica sulla coscienza della scrittri-
ce, il suo punto di approdo è sempre la “dissolution of the novel” 19 , la
messa in discussione dei principi del realismo narrativo, con la sua con-
cezione lineare e teleologica del tempo, con la sua costruzione di
un’identità stabile e la pretesa di sciogliere le contraddizioni della vita in
un senso ultimo, definitivo. Nel postscript all’edizione americana della
raccolta The Demon Lover (1945) Bowen distingue fra “war stories” e
“wartime stories”, sottolineando la propria differenza nel percepire la
guerra non in senso cronologico ma spaziale (“Am I not manifestly a
writer for whom places loom larger?” 20 ):
18 Ibid.
These are all wartime, none of them war, stories. There are no
accounts of war action even as I knew it – for instance, air raids.
Only one character – in “Mysterious Kôr” – is a soldier; and he
only appears as a homeless wanderer round a city. These are,
19 Cfr. ANDREW BENNET, NICHOLAS ROYLE, Elizabeth Bowen and the Dissolution of
the Novel: Still Lives, London: Macmillan, 1995.
p. 282.
20 Cfr. ELIZABETH BOWEN, “Pictures and Conversations”, in MT, pp. 265-298;