Tesi per stampa 1 - Padis - Sapienza

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Capitolo secondo
personaggio dei Cannibali, del cui operare non sono spiegate le motiva-
zioni.
Si deve però evitare l’identificazione di attori e pubblico con la
materia trattata. Brecht chiarisce che “la grande figura della resistenza
nel dramma antico non rappresenta i combattenti della Resistenza tede-
sca, che devono essere per noi i più significativi” 105 . La storia dei combat-
tenti della resistenza non può essere scritta in quel momento storico. Il
pubblico, che pure ha vissuto nelle città che l’opera ricorda, non deve
immedesimarsi nella tragedia, deve piuttosto riflettere, interrogare e in-
terrogarsi, secondo le premesse del teatro epico. Scrive Brecht nelle indi-
cazioni agli attori che il tono deve essere piano, di chi non è coinvolto
negli eventi. Deve essere il tono di chi ha narrato la vicenda più e più
volte 106 . Questo tono straniante contrasta con un contenuto altamente
emotivo:
E quando uscimmo dal rifugio, e intatta
era la casa, e l’incendio di fronte
la illuminava più dell’alba, allora
fu mia sorella a scorgerlo per prima. 107
105 BERTOLT BRECHT, “Vorwort” all’Antigonemodell 1948, cit., p. 48: “die große
Figur des Widerstands im antiken Drama repräsentiert nicht die Kämpfer des
deutschen Widerstands, die uns am bedeutendsten erscheinen müssen” (trad. mia).
106 BERTOLT BRECHT, Antigonemodell, cit., p. 61.
107 BERTOLT BRECHT, Antigone di Sofocle nella traduzione di Friedrich Hölderlin, Torino:
Einaudi, 1996, p. 209. Cfr. Brechts Antigone des Sophocles, cit., p. 58, vv 1-4: “Und
als wir kamen aus dem Luftschutzkeller / Und es war unversehrt das Haus und
Heller / Als von der Früh, vom Feuer gegenüber, da / War’s meine Schwester, die
zuerst es sah”.