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Introduzione<br />
beyond and resistant to (mono)logic” 1 . Soprattutto Julia Kristeva ha sot-<br />
tolineato come la scrittura intertestuale lavori contro la costruzione di un<br />
significato univoco, opponendosi alle ideologie dominanti 2 .<br />
Benché appartenenti a diversi generi letterari, dal teatro al ro-<br />
manzo, dall’autobiografia al film, ciò che emerge nelle o<strong>per</strong>e qui trattate<br />
è la tematizzazione della forma, la consapevolezza metaletteraria,<br />
l’attenzione alla distanza tra realtà della guerra e linguaggio, con un<br />
doppio effetto: la denuncia del discorso egemone in quanto retorica del-<br />
la violenza e la proposizione di una parola nuova, sebbene instabile,<br />
ambigua, dolorosa.<br />
Dati l’antichità e il prestigio del mito di Antigone, la rete di rela-<br />
zioni che emerge da questo studio deve essere intesa come uno dei più<br />
grandi intertesti della letteratura occidentale, ma il rapporto tra le o<strong>per</strong>e<br />
prese in considerazione e il loro archetipo è variabile, non riconducibile<br />
a un unico, specifico legame intertestuale. Frequenti sono i richiami<br />
all’Antigone di Sofocle, evocato attraverso una serie di tracce visibili: ci-<br />
1 GRAHAM ALLEN, Intertextuality, London-New York: Routledge, 2000, p. 45.<br />
2 Julia Kristeva è anche la prima a usare il termine “intertestualità”, in un saggio<br />
del 1967, sebbene l’origine del concetto possa essere fatta risalire a Michail Bachtin.<br />
Cfr. JULIA KRISTEVA, “Bakhtine, le mot, le dialogue et le roman”, apparso sulla<br />
rivista Critique e poi nella raccolta Séméiotiké, Recherches pour une sémanalyse, Paris,<br />
Seuil, 1969 (trad it. Semiotiké. Ricerche <strong>per</strong> una semanalisi, Milano: Feltrinelli, 1978). Il<br />
concetto è presentato da Kristeva come una rilettura della nozione di dialogismo<br />
elaborata da Bachtin.