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te creata da Krasinski dopo la morte
di Stazewski, composta da una linea
di scotch di colore blu che suddivide
orizzontalmente lo spazio, su cui
è intervenuto anche Daniel Buren
quando ha visitato lo studio nel ’74
[qui sopra la veduta di Varsavia dalla
terrazza nella foto di Giovanni De
Angelis]. Pur mantenendo inalterata
l’installazione, Foksal ha creato un innesto
(un padiglione vetrato con una
straordinaria vista sulla città) dove
si svolgono concerti, conferenze e
interventi artistici in collaborazione
con studenti dell’Accademia d’arte e
artisti emergenti.
E le gallerie giovani e di tendenza?
Di certo non mancano: ricordiamo
Czarna, curata dall’affascinante
Agnieszka Czarnecka-Wiacek, Leto
e Profile. La prima espone, tra gli
altri, Olaf Brzeski e Tomasz Mroz,
artisti che propongono progetti bizzarri
e surreali, lontani dall’approccio
politico e concettuale dei nomi più
conosciuti come Zbigniew Libera e
Artur Zmijewski. “Non è solo attraverso
messaggi di dissenso che si
delinea la scena artistica polacca”,
racconta Marta Kolakowska di Leto
Gallery. E aggiunge: “La generazione
di Wojciech Bąkowski, Konrad Smolenski,
Maurycy Gomulicki e Bianka
Rolando preferisce allontanarsi da
una rappresentazione diretta per
confrontarsi con i new media, l’animazione,
la musica”. Laura Palmer
Foundation è invece un progetto non
profit creato nel 2007 da Joanna
Warsza, che propone azioni, mostre
e performance in spazi pubblici come
lo stadio di Varsavia, che da vent’anni
ha smesso di funzionare come tale
per assumere le vesti di fantasma
post-comunista, mercato e spazio
multiculturale per immigrati vietnamiti
e commercianti russi.
“Nel corso degli ultimi due decenni
si è formata una generazione di artisti
straordinaria”, racconta Fabio
Cavallucci, neodirettore del Centro
per l’Arte Contemporanea Castello
Ujazdowski. “Una scena che ho seguito
con particolare interesse invitando
artisti polacchi alla Galleria Civica di
Trento (quando ne ero il direttore)
e alla Biennale di Scultura di Carrara,
dove ci sono Grzergoz Kowalski,
docente dell’Accademia di Belle Arti
di Varsavia, maestro di Zmijewski,
Kozyra, Althamer, e le più giovani
Anna Szwajgier e Zorka Wollny. Una
scena nata spontaneamente per la
reale necessità di fare arte, e che
all’inizio non si sapeva neanche come
chiamare”. Neanche per similitudi-
ni? “Beh, potremmo avvicinarla a
quella inglese quanto a vitalità, con
la differenza che non è stata determinata
da un collezionismo privato e
dal mercato”. Negli ultimi anni si è
andati ancora all’arrembaggio o c’è
stata una stabilizzazione? “Ora la situazione
è diversa, vi è una maggiore
consapevolezza, lo Stato crede nella
cultura, la sostiene. Esiste in Polonia
un’associazione indipendente formata
da galleristi, scrittori, artisti che
controlla la qualità dei progetti culturali.
È un movimento che discute,
dibatte sulla cultura”. In tutto questo
come si innesta la nomina di un direttore
italiano per un incarico così
nodale? “È stata la prima volta che
la gara per l’incarico a direttore di
un museo è stato aperto a candidati
stranieri. Questo indica la volontà
di aprirsi al confronto, al nuovo”. La
futura programmazione? “Penso di
prendermi un anno per riorganizzare
il tutto. Mi piacerebbe che i diversi
linguaggi (il cinema i concerti, le
mostre, il teatro) dialogassero più
tra loro, che non ci fossero suddivisioni
rigide. Il Castello Ujazdowski è
sempre stato un punto di riferimento
per me”. Di che tipo di struttura si
tratta, qual è il dimensionamento? “È
una macchina piuttosto impegnativa,
vi lavorano più di 80 persone, penso
di iniziare il nuovo programma nel
2012, non prima. Del resto vi sono
già ottimi curatori che vi lavorano, io
vorrei ritagliarmi un lavoro di regia”.
Certo è che, viste le condizioni economiche
del Paese e il contesto da
boom, la sfida è ambiziosa e al con-
approfondimenti 37
VARSAVIA VAL BENE UN (NUOVO) MUSEO
Un Paese in piena rinascita attende il suo nuovo, importante museo d’arte. Affidato all’architetto svizzero
Christian Kerez, il biglietto da visita della Polonia del XXI secolo sarà elegante e minimalista. Breve
resoconto di un vivace confronto intellettuale. A proposito di una scelta che continua a far discutere...
C’è da stare allegri, visto che il dibattito che
da qualche anno appassiona un grande Paese
in piena rinascita come la Polonia riguarda la
costruzione di un nuovo, importante museo,
l’atteso Museo d’Arte Moderna di Varsavia,
pronto presumibilmente per il 2014.
A farne una questione nazionale sono intervenuti
due elementi di una certa rilevanza: in
primo luogo, la constatazione del fatto che
l’ultimo museo d’arte edificato in territorio polacco
(il Museo Nazionale, sempre a Varsavia)
risale incredibilmente al 1938; poi, la scelta
di posizionare la nuova opera architettonica
nella spianata totalitaria situata in pieno centro
città, a ridosso del Palazzo della Cultura e
della Scienza ricevuto in regalo da Stalin negli
anni ’50, grattacielo turrito e isolato che è
stato per molto tempo fra i più alti d’Europa,
con i suoi 261 metri in pietra visibili ancora
oggi da ogni punto della capitale.
Quest’ultima decisione, per certi versi clamorosa,
dovuta all’ex presidente Lech Kaczynski
(dei due gemelli della politica polacca, quello
deceduto nel tragico incidente aereo di qualche
tempo fa), ha dato la stura a un confronto
intellettuale avvincente, con interessanti
implicazioni di carattere estetico-politico. In
buona sostanza, visto che gli architetti partecipanti
al concorso non soltanto venivano
chiamati a proporre un’ipotesi di biglietto da
visita per la Polonia del XXI secolo, ma dovevano
pure tenere presente che la loro creatura
sarebbe stata ubicata a pochi metri
dall’oggetto architettonico più ingombrante
del Paese (fisicamente e ideologicamente),
per la giuria si trattava a quel punto anche di
stabilire l’atteggiamento critico da assumere
al cospetto di un simbolo così vistoso della
travagliata storia recente.
Si comprende quindi facilmente come la vittoria
nel 2007 dell’elegante progetto minima-
lista firmato dallo svizzero Christian Kerez
[in alto il rendering ufficiale], unico tra i finalisti
a non rivaleggiare in presenza scenica
col totem staliniano, abbia potuto scatenare
un putiferio, trasformando la vicenda in un
fuoco incrociato di accuse fra entusiasti e
detrattori, con tanto di cambio in corsa del
direttore di prima nomina (sostituito con
Joanna Mytkowska, attualmente in carica).
Cose che possono accadere, soprattutto in
un Paese democratico, ma anche appassionato
e mediamente piuttosto colto come la
Polonia, dove si parla addirittura di costituire
una formazione politica in rappresentanza del
gran numero di operatori culturali attivi sul
territorio.
Risulta in effetti assai arduo trovare un punto
d’incontro tra le varie argomentazioni addotte
dagli osservatori, riconducibili sostanzialmente
a due punti di vista distinti e separati. Chi
si è accanito sul bianco parallelepipedo di
Kerez, parlando di occasione mancata, ha
paragonato il nascituro museo a un banale
supermarket, un fabbricato scialbo e orizzontale
per niente idoneo a riscattare l’immagine
del paese dal suo passato modernismo socialista.
Chi lo ha difeso (la stampa soprattutto)
ha sostenuto la tesi secondo la quale aver
optato per un’architettura poco rutilante, anzi
asciutta e funzionale, costituisce il segno della
raggiunta maturità di una nazione non più
smaniosa di stare a demonizzare la propria
storia.
Due veri e propri schieramenti, cui si possono
soltanto aggiungere prese di posizione in
controtendenza, come quella dell’ex direttore
del Centro per l’Arte Contemporanea Castello
Ujazdowski, Wojciech Krukowski, che ha
espresso perplessità circa l’unica nota effettivamente
bizzarra del progetto, ovvero il
contrappunto strutturale costituito dai ripidi
soffitti sorprendentemente a volta.
Intanto i lavori proseguono, ed è certamente
positivo apprendere che in tutto questo
tempo il potere politico si sia mantenuto, a
quanto si dice, fuori dalla tenzone. Agli amministratori
sarà bastato aver incassato la
sola evidenza esente da possibili polemiche,
il fatto cioè che - a prescindere dalla scelta
relativa al suo appeal architettonico - a Varsavia
stia prendendo corpo, anche in virtù della
sua localizzazione, un museo-agorà destinato
a collocarsi tra i maggiori poli d’attrazione in
Europa in materia di arti visive, dotato di numerose
sale espositive, di uno spazio in stile
Turbine Hall per interventi oversize, di un teatro
e di un auditorium.
L’attività, già partita, si svolge per ora in un
ex negozio statale di mobili, a pochi passi dal
cantiere, in pieno centro città, grazie a un
drappello di curatori (tra i quali Ana Janevski
e Tomasz Fudala, incontrati sul posto da Exibart)
che propone le prime ambiziose mostre,
lecture e conferenze, con l’entusiasmo di chi
è stato chiamato a partecipare fin dalle fasi
iniziali a una grande avventura.
Museo d’Arte Moderna
Ul. Panska 3
info@artmuseum.pl
www.artmuseum.pl
link
VARSAVIA
Castello Ujazdowski
csw.art.pl
Zacheta
www.zacheta.art.pl
Foksal Gallery Foundation
www.fgf.com.pl
Raster Gallery Czarna
czarnagaleria.net
Leto
www.leto.pl
Krytyka Polityczna
www.krytykapolityczna.pl
Laura Palmer Foundation
www.laura-palmer.pl
LODZ
Museum Sztuki
www.msl.org.pl
Wschodnia Gallery
www.wschodnia.pl
[pericle guaglianone]
info
tempo eccitante. Nei prossimi anni
apriranno otto nuovi musei in Polonia:
a Cracovia, Poznam, Wroclaw
e Varsavia. I giovani non lasciano più
il Paese per cercare migliori condizioni
di vita e di lavoro altrove; vi
sono invece artisti che da Berlino si
trasferiscono a Varsavia, anche se
Berlino continua a essere ben più
economica.
Non è da trascurare la scena di
Lodz, antica capitale della manifattura
tessile riconvertita in hub del
terziario artistico. Oltre al Muzeum
Sztuki (disseminato in tre diversi spazi
espositivi, che ospitano esposizioni
temporanee, le collezioni, e la sala
neoplastica progettata nel 1947 da
Wladyslaw Strzeminski) vi sono
spazi non commerciali come la storica
Wschodnia Gallery (fondata nel
1981 dagli artisti Adam Klimczak
e Jerzy Grzegorski), la biennale
d’arte e appuntamenti annuali come
l’International Design Festival e il Fotofestiwal.
Anche Lodz, al di là di tutto, conferma
l’atmosfera creativa di vitalità
artistica che si respira in questo Paese.
E che non si limita solo a Varsavia.
[lorenza pignatti]