free | anno nono | numero sessantanove | novembre ... - Il Mattino

More documents

Recommendations

Info

36 approfondimenti LADDOVE STA PER NASCERE IL PARTITO DELL’ARTE La Polonia è la vera risposta alla Vecchia Europa in affanno. Dieci anni fa la Francia se la faceva addosso per l’ingresso in Europa di un Paese che avrebbe tolto il lavoro a tutti gli idraulici d’oltralpe. Oggi dalla Polonia nessuno parte verso ovest e il Paese chiama a sé cervelli e direttori (italiani) di museo... Negli ultimi anni l’agenda artistica internazionale ha visto la presenza di svariate mostre di artisti polacchi, sia personali come quelle di Artur Zmijewski (prossimo curatore della Biennale di Berlino), Zbigniew Libera, Miroslaw Balka, Paulina Olowska, Pawel Althamer, Monika Sosnowska, Katarzyna Kozyra, Piotr Uklanski, sia collettive come Polski Express III, Early Years ai KunstWerke di Berlino o il Polska Years in Inghilterra. Come nasce questa scena era la domanda a cui volevamo rispondere, e per poterlo fare ci siamo recati in Polonia. Varsavia è una città ancora defilata rispetto ai centri più consolidati dell’arte internazionale, ma la scena è realmente interessante: al di là degli spazi istituzionali, l’atmosfera informale che si respira nelle gallerie indica la volontà di creare un nuovo collezionismo privato tutto da inventare. Tenuto conto anche della storia politica del Paese e della sua giovane e vitale economia capitalista, che la fa essere in questo momento una delle “tigri” della Nuova Europa. Ed è questo dinamismo a renderla una promessa per gli art lover dei prossimi anni, che potranno scoprire qui una diversa vitalità. Iniziamo con le istituzioni pubbliche. Sono il Centro per l’Arte Contemporanea Castello Ujazdowski, Zacheta Galleria Nazionale d’Arte, e il Museo d’Arte Moderna di Varsavia. La più anziana è Zacheta. Nasce nel 1920 per ospitare l’arte d’avanguardia (di allora) grazie al sostegno della società di belle arti Zacheta; nel 1950 è nazionalizzata e nel 1990 la collezione storica è trasferita al Museo Nazionale. Ciò le permette di votarsi unicamente all’arte contemporanea e di promuovere mostre di artisti polacchi all’estero. Il Centro per l’Arte Contemporanea nasce invece nel 1985 con l’obiettivo di presentare non solo mostre, ma anche cinema, musica e live media. Ha una ricca collezione di opere di artisti internazionali, un programma di residenze, un archivio sull’arte polacca, pubblica libri e riviste tra cui “Dopo la fase pionieristica ora la situazione è diversa, vi è una maggiore consapevolezza, lo stato crede nella cultura, la sostiene” Obieg. Fabio Cavallucci è da qualche mese il direttore del Centro, dopo la direzione ventennale di Wojciech Krukowski, storico dell’arte e regista di Akademia Ruchu, celebre gruppo di performer. Il Museo d’Arte Moderna, infine, nasce nel 2005 con un’intensa at- tività espositiva, nonostante non abbia ancora una sede definitiva, che inaugurerà nel 2014 in una location straordinaria nei pressi del Palazzo della Cultura e della Scienza, sorta di Gotham City stalinista di cui parliamo nell’articolo a fianco. Oltre alle istituzioni, un lavoro importante in Polonia è svolto da gallerie e fondazioni private come Foksal Gallery Foundation, Raster Gallery, Czarna, Profile, Leto, Krytyka Polityczna (che non è proprio una galleria, ma un club/centro culturale/casa editrice che organizza concerti, presentazioni e performance), oltre alla nascente scena che si sta sviluppando nel quartiere Praga. Qualche storia di questi spazi che hanno cambiato faccia all’ex sonnacchioso paesone agricolo dell’Est. Raster magazine nacque nei primi anni ‘90 da un’idea dei critici d’arte Lukasz Gorczyca e Michal Kaczynski. Una decina d’anni dopo decisero di aprire una galleria, una delle prime e più importanti gallerie polacche, che partecipa a fiere internazionali come Frieze, Art Basel, Fiac. Raster nel 2006 ha organizzato l’evento Villa Warsaw: dieci gallerie, tra cui Zero... di Milano, Jan Mot di Brussels e Hotel di Londra, hanno presentato per una settimana performance, eventi e incontri. L’ultima edizione si è tenuta a Reykjavik la scorsa estate. Foksal Gallery Foundation è stata fondata nel 1997 da tre curatori - Adam Szymczyk (ora direttore di Kunsthalle Basel), Joanna Mytkowska (direttrice del Museo d’Arte Moderna di Varsavia) e Andrzej Przywara - per conservare l’archivio della Foksal Gallery, galleria pubblica d’avanguardia fondata a Varsavia nel 1966 con un programma concettuale in tempi di repressione comunista. La fondazione funziona anche come spazio commerciale con mostre degli artisti più amati dai curatori, tra cui Althamer, Sosnowska, Anna Molska e Robert Kusmirowski. Segue inoltre il programma di The Avantgarde Institute, l’ex casa-studio degli artisti Edward Krasinski e Henryk Stazewski. Vi è contenuta un’installazione permanen-
te creata da Krasinski dopo la morte di Stazewski, composta da una linea di scotch di colore blu che suddivide orizzontalmente lo spazio, su cui è intervenuto anche Daniel Buren quando ha visitato lo studio nel ’74 [qui sopra la veduta di Varsavia dalla terrazza nella foto di Giovanni De Angelis]. Pur mantenendo inalterata l’installazione, Foksal ha creato un innesto (un padiglione vetrato con una straordinaria vista sulla città) dove si svolgono concerti, conferenze e interventi artistici in collaborazione con studenti dell’Accademia d’arte e artisti emergenti. E le gallerie giovani e di tendenza? Di certo non mancano: ricordiamo Czarna, curata dall’affascinante Agnieszka Czarnecka-Wiacek, Leto e Profile. La prima espone, tra gli altri, Olaf Brzeski e Tomasz Mroz, artisti che propongono progetti bizzarri e surreali, lontani dall’approccio politico e concettuale dei nomi più conosciuti come Zbigniew Libera e Artur Zmijewski. “Non è solo attraverso messaggi di dissenso che si delinea la scena artistica polacca”, racconta Marta Kolakowska di Leto Gallery. E aggiunge: “La generazione di Wojciech Bąkowski, Konrad Smolenski, Maurycy Gomulicki e Bianka Rolando preferisce allontanarsi da una rappresentazione diretta per confrontarsi con i new media, l’animazione, la musica”. Laura Palmer Foundation è invece un progetto non profit creato nel 2007 da Joanna Warsza, che propone azioni, mostre e performance in spazi pubblici come lo stadio di Varsavia, che da vent’anni ha smesso di funzionare come tale per assumere le vesti di fantasma post-comunista, mercato e spazio multiculturale per immigrati vietnamiti e commercianti russi. “Nel corso degli ultimi due decenni si è formata una generazione di artisti straordinaria”, racconta Fabio Cavallucci, neodirettore del Centro per l’Arte Contemporanea Castello Ujazdowski. “Una scena che ho seguito con particolare interesse invitando artisti polacchi alla Galleria Civica di Trento (quando ne ero il direttore) e alla Biennale di Scultura di Carrara, dove ci sono Grzergoz Kowalski, docente dell’Accademia di Belle Arti di Varsavia, maestro di Zmijewski, Kozyra, Althamer, e le più giovani Anna Szwajgier e Zorka Wollny. Una scena nata spontaneamente per la reale necessità di fare arte, e che all’inizio non si sapeva neanche come chiamare”. Neanche per similitudi- ni? “Beh, potremmo avvicinarla a quella inglese quanto a vitalità, con la differenza che non è stata determinata da un collezionismo privato e dal mercato”. Negli ultimi anni si è andati ancora all’arrembaggio o c’è stata una stabilizzazione? “Ora la situazione è diversa, vi è una maggiore consapevolezza, lo Stato crede nella cultura, la sostiene. Esiste in Polonia un’associazione indipendente formata da galleristi, scrittori, artisti che controlla la qualità dei progetti culturali. È un movimento che discute, dibatte sulla cultura”. In tutto questo come si innesta la nomina di un direttore italiano per un incarico così nodale? “È stata la prima volta che la gara per l’incarico a direttore di un museo è stato aperto a candidati stranieri. Questo indica la volontà di aprirsi al confronto, al nuovo”. La futura programmazione? “Penso di prendermi un anno per riorganizzare il tutto. Mi piacerebbe che i diversi linguaggi (il cinema i concerti, le mostre, il teatro) dialogassero più tra loro, che non ci fossero suddivisioni rigide. Il Castello Ujazdowski è sempre stato un punto di riferimento per me”. Di che tipo di struttura si tratta, qual è il dimensionamento? “È una macchina piuttosto impegnativa, vi lavorano più di 80 persone, penso di iniziare il nuovo programma nel 2012, non prima. Del resto vi sono già ottimi curatori che vi lavorano, io vorrei ritagliarmi un lavoro di regia”. Certo è che, viste le condizioni economiche del Paese e il contesto da boom, la sfida è ambiziosa e al con- approfondimenti 37 VARSAVIA VAL BENE UN (NUOVO) MUSEO Un Paese in piena rinascita attende il suo nuovo, importante museo d’arte. Affidato all’architetto svizzero Christian Kerez, il biglietto da visita della Polonia del XXI secolo sarà elegante e minimalista. Breve resoconto di un vivace confronto intellettuale. A proposito di una scelta che continua a far discutere... C’è da stare allegri, visto che il dibattito che da qualche anno appassiona un grande Paese in piena rinascita come la Polonia riguarda la costruzione di un nuovo, importante museo, l’atteso Museo d’Arte Moderna di Varsavia, pronto presumibilmente per il 2014. A farne una questione nazionale sono intervenuti due elementi di una certa rilevanza: in primo luogo, la constatazione del fatto che l’ultimo museo d’arte edificato in territorio polacco (il Museo Nazionale, sempre a Varsavia) risale incredibilmente al 1938; poi, la scelta di posizionare la nuova opera architettonica nella spianata totalitaria situata in pieno centro città, a ridosso del Palazzo della Cultura e della Scienza ricevuto in regalo da Stalin negli anni ’50, grattacielo turrito e isolato che è stato per molto tempo fra i più alti d’Europa, con i suoi 261 metri in pietra visibili ancora oggi da ogni punto della capitale. Quest’ultima decisione, per certi versi clamorosa, dovuta all’ex presidente Lech Kaczynski (dei due gemelli della politica polacca, quello deceduto nel tragico incidente aereo di qualche tempo fa), ha dato la stura a un confronto intellettuale avvincente, con interessanti implicazioni di carattere estetico-politico. In buona sostanza, visto che gli architetti partecipanti al concorso non soltanto venivano chiamati a proporre un’ipotesi di biglietto da visita per la Polonia del XXI secolo, ma dovevano pure tenere presente che la loro creatura sarebbe stata ubicata a pochi metri dall’oggetto architettonico più ingombrante del Paese (fisicamente e ideologicamente), per la giuria si trattava a quel punto anche di stabilire l’atteggiamento critico da assumere al cospetto di un simbolo così vistoso della travagliata storia recente. Si comprende quindi facilmente come la vittoria nel 2007 dell’elegante progetto minimalista firmato dallo svizzero Christian Kerez [in alto il rendering ufficiale], unico tra i finalisti a non rivaleggiare in presenza scenica col totem staliniano, abbia potuto scatenare un putiferio, trasformando la vicenda in un fuoco incrociato di accuse fra entusiasti e detrattori, con tanto di cambio in corsa del direttore di prima nomina (sostituito con Joanna Mytkowska, attualmente in carica). Cose che possono accadere, soprattutto in un Paese democratico, ma anche appassionato e mediamente piuttosto colto come la Polonia, dove si parla addirittura di costituire una formazione politica in rappresentanza del gran numero di operatori culturali attivi sul territorio. Risulta in effetti assai arduo trovare un punto d’incontro tra le varie argomentazioni addotte dagli osservatori, riconducibili sostanzialmente a due punti di vista distinti e separati. Chi si è accanito sul bianco parallelepipedo di Kerez, parlando di occasione mancata, ha paragonato il nascituro museo a un banale supermarket, un fabbricato scialbo e orizzontale per niente idoneo a riscattare l’immagine del paese dal suo passato modernismo socialista. Chi lo ha difeso (la stampa soprattutto) ha sostenuto la tesi secondo la quale aver optato per un’architettura poco rutilante, anzi asciutta e funzionale, costituisce il segno della raggiunta maturità di una nazione non più smaniosa di stare a demonizzare la propria storia. Due veri e propri schieramenti, cui si possono soltanto aggiungere prese di posizione in controtendenza, come quella dell’ex direttore del Centro per l’Arte Contemporanea Castello Ujazdowski, Wojciech Krukowski, che ha espresso perplessità circa l’unica nota effettivamente bizzarra del progetto, ovvero il contrappunto strutturale costituito dai ripidi soffitti sorprendentemente a volta. Intanto i lavori proseguono, ed è certamente positivo apprendere che in tutto questo tempo il potere politico si sia mantenuto, a quanto si dice, fuori dalla tenzone. Agli amministratori sarà bastato aver incassato la sola evidenza esente da possibili polemiche, il fatto cioè che - a prescindere dalla scelta relativa al suo appeal architettonico - a Varsavia stia prendendo corpo, anche in virtù della sua localizzazione, un museo-agorà destinato a collocarsi tra i maggiori poli d’attrazione in Europa in materia di arti visive, dotato di numerose sale espositive, di uno spazio in stile Turbine Hall per interventi oversize, di un teatro e di un auditorium. L’attività, già partita, si svolge per ora in un ex negozio statale di mobili, a pochi passi dal cantiere, in pieno centro città, grazie a un drappello di curatori (tra i quali Ana Janevski e Tomasz Fudala, incontrati sul posto da Exibart) che propone le prime ambiziose mostre, lecture e conferenze, con l’entusiasmo di chi è stato chiamato a partecipare fin dalle fasi iniziali a una grande avventura. Museo d’Arte Moderna Ul. Panska 3 info@artmuseum.pl www.artmuseum.pl link VARSAVIA Castello Ujazdowski csw.art.pl Zacheta www.zacheta.art.pl Foksal Gallery Foundation www.fgf.com.pl Raster Gallery Czarna czarnagaleria.net Leto www.leto.pl Krytyka Polityczna www.krytykapolityczna.pl Laura Palmer Foundation www.laura-palmer.pl LODZ Museum Sztuki www.msl.org.pl Wschodnia Gallery www.wschodnia.pl [pericle guaglianone] info tempo eccitante. Nei prossimi anni apriranno otto nuovi musei in Polonia: a Cracovia, Poznam, Wroclaw e Varsavia. I giovani non lasciano più il Paese per cercare migliori condizioni di vita e di lavoro altrove; vi sono invece artisti che da Berlino si trasferiscono a Varsavia, anche se Berlino continua a essere ben più economica. Non è da trascurare la scena di Lodz, antica capitale della manifattura tessile riconvertita in hub del terziario artistico. Oltre al Muzeum Sztuki (disseminato in tre diversi spazi espositivi, che ospitano esposizioni temporanee, le collezioni, e la sala neoplastica progettata nel 1947 da Wladyslaw Strzeminski) vi sono spazi non commerciali come la storica Wschodnia Gallery (fondata nel 1981 dagli artisti Adam Klimczak e Jerzy Grzegorski), la biennale d’arte e appuntamenti annuali come l’International Design Festival e il Fotofestiwal. Anche Lodz, al di là di tutto, conferma l’atmosfera creativa di vitalità artistica che si respira in questo Paese. E che non si limita solo a Varsavia. [lorenza pignatti]
Page 1: Mensile - Sped. in A.P. 45% art. 2.
Page 6 and 7: 6 opinioni uNDIcIDEcIMI Lady Noire
Page 8: 8 speednews Imperatori dell’arte.
Page 12: 12 speednews nuovinuovinuovi dall
Page 16: 16 popcorn piattoforte galleristi a
Page 20: 20 speednews È Yto Barrada l’art
Page 24: 24 speednews synestesie di lavinia
Page 28 and 29: 28 assoloshow a cura di marianna ag
Page 30: 30 trailers advartising di raffaele
Page 35: voglia di epica Signori, è uffici
Page 41 and 42: stico globale è guidato proprio da
Page 44: 44 approfondimenti LIVERPOOL I Beat
Page 47: CASABIANCA zola pedrosa (BO) Cos’
Page 51 and 52: olzano ISA GENZKEN Sconcertante è
Page 53 and 54: torino LARA FAVARETTO Se vi capita
Page 55 and 56: milano LUCA POZZI Le epoche passano
Page 57 and 58: oma ARNULF RAINER Le vedute del Tem
Page 60: 60 tornaconti a cura di alfredo sig
Page 64: 64 arteatro a cura di piersandra di
Page 67 and 68: Si fa presto a dire arte Fateci stu
Page 69 and 70: L’essenziale è invisibile agli o
Page 71 and 72: KOOB - Via Luigi Poletti 2 LA DIAGO
Page 73 and 74: palazzo delle esposizioni via nazio
Page 75 and 76: dal 27/10 al 10/12 ANNIKA LARSSON N
Page 77 and 78: fotofinish 77 In senso orario da in

free | anno nono | numero sessantanove | novembre ... - Il Mattino

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?