Rassegna Storica Crevalcorese - Comune di Crevalcore

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nenti spazi dove il brulichio generale di linee e colori superava la percezione dei
singoli elementi. Le pareti e i soffitti furono divisi tramite impianti modulari a
comparti, secondo la tipologia decorativa in uso in Italia nella prima metà del
XIX secolo, 19 entro cui i motivi pittorici apposti seguirono un grado di astrazione
e semplificazione che può essere ricondotto alla consuetudine geometrizzante
della cultura araba. 20
Un ampio soffitto dalla forma lobata e dalla superficie a volta cassettonata è ciò
che Lodi ideò per il “Salone al piano superiore” 21 (fig. 2): è un lussureggiante
intreccio di foglie e riccioli in finta pietra grigia, tra bouquet di rose, brillii d’oro e
panneggi di un rosso intenso, che scoprono la bandiera turca coronata. Nella
finta volta disegnata sono alcune rondini a dare vita alla scena, volando verso il
centro della composizione, dove un rosone, ornato da leggere volute rocaille,
pare sfumare nella nebbia (fig. 3).
Con minuzia e rigore è stato eseguito il progetto per un “Salone al pian terreno”
(fig. 4), la cui superficie è divisa da una serie si riquadri dal diverso perimetro
entro cui campeggiano, alternandosi, decorazioni a grottesca con animali, dall’andamento
simmetrico e figure vestite in abiti classici. Nella parte più esterna una
finta cornice architettonica proietta la propria ombra fino alla zona centrale, decorata
a finti cassettoni di forma circolare, con elementi allegorici e figure mostruose
(curiosa è la presenza dello stemma del comune di Crevalcore, paese
natale di Lodi) su fondali bianchi e neri, come fossero caselle di una scacchiera. Il
fuoco dell’intero soffitto è un comparto di forma mistilinea entro cui si mostra
un gruppo di tre figure, volanti sopra una nuvola, con panneggi leggeri alzati dal
vento.
La parete di una sala non identificata 22 si presenta, nel progetto di Lodi, colma di
decorazioni (fig. 5): sul lato sinistro due finte paraste con capitello composito si
mostrano ornate nella parte centrale con un tralcio di vite che si intreccia attorno
ad un esile tronco; in mezzo ad esse, su di un piedistallo disegnato, sporgente dalla
superficie, poggia un vaso dal fondo nero e dalle fattezze greche, il quale proietta
la propria ombra sopra gli altri elementi. La parte rimanente della parete, inter-
19 Si veda: Matteucci A. M., I decoratori di formazione bolognese tra Settecento e Ottocento. Da Mauro Tesi
ad Antonio Basoli, Milano 2002
20 Sull’ arte islamica si veda: Atil E., (a cura di), Arte islamica e mecenatismo: tesori del Kuwait. Collezione
Al-Sabah, Catalogo mostra (Firenze 1994), New York 1999; Papadopalo A., L’ Islam e l’ arte
musulmana, Milano 2000
21 Per questo bozzetto e per quelli di seguito esaminati, la dicitura, indicante gli ambienti (non
meglio identificati) cui le decorazioni erano destinate, compare sugli stessi progetti
22 Il disegno non ha diciture apposte sulla propria superficie