22 alberi si serve <strong>di</strong> quel tratto arricciolato 15 che crea il rigoglioso fogliame e infine per gli interni il nostro autore recupera quelle strategie <strong>di</strong> segno utilizzate per le architetture degli interni <strong>di</strong> chiese bolognesi su cui si era cimentato nelle stampe degli inizi del Settecento. Queste venti stampe del nostro autore rivelano una tecnica dell’acquaforte estremamente ricercata ravvisabile, oltre che nella varietà <strong>di</strong> segno, nella complessità delle replicazioni <strong>di</strong> morsure e coperture necessarie per rendere l’emergenza del secondo piano che si allontana grazie ai toni <strong>di</strong> grigio ribassati. In questo confronto tra le due traduzioni incisorie del Bertoldo del 1710 e del 1736 emergono <strong>di</strong>fferenze tecniche sorprendenti. Riguardo alla maniera <strong>di</strong> incidere del Crespi, Andrea Emiliani afferma: “Afferrava l’utensile con una specie <strong>di</strong> dolce violenza, e anziché replicare uniformemente il segno secondo una griglia ora più rada, ora più fitta e spessa, ove l’acido avrebbe potuto lavorare con equilibrio a seconda del “retino” voluto, si ostinava a tracciare segni più adatti al <strong>di</strong>segno se non ad<strong>di</strong>rittura al pennello. Le ombre, le mezze ombre, i tratti più profon<strong>di</strong> scendevano così a puntare verso la totalità, ove l’inchiostro si annidava, per stamparsi poi sulla carta inumi<strong>di</strong>ta con la stessa esplicita forza <strong>di</strong> segno.” 16 Lo stu<strong>di</strong>oso, nel descrivere la tecnica incisoria <strong>di</strong> Crespi parla <strong>di</strong> ‘scuri intensi’, ‘aggrovigliarsi del graffio’, ‘imprimitura corposa’, espressioni quasi opposte a quelle utilizzabili per descrivere la delicata grafia del nostro autore. Analizziamo ora da vicino alcune delle venti stampe del Bertoldo incise dal nostro autore e anticipiamo quanto verrà detto in modo più dettagliato per ogni singola incisione: Mattioli nel Bertoldo attinge dal suo vasto repertorio <strong>di</strong> immagini (ricavate soprattutto dallo stu<strong>di</strong>o <strong>di</strong> stampe nor<strong>di</strong>che) vari elementi che vanno, <strong>di</strong> volta in volta, ad arricchire le sue ambientazioni. L’antiporta dell’opera verrà esaminata per ultima, visto il riferimento iconografico importante che è emerso nel corso <strong>di</strong> questi stu<strong>di</strong>. Il primo canto, che rappresenta Bertoldo torna da re Alboino sull’asino tormentato dalle mosche, rivela nell’ambientazione tutti quegli arricchimenti paesaggistici che caratterizzano, a <strong>di</strong>fferenza delle stampe crespiane, queste illustrazioni del Mattioli. Sul margine sinistro del foglio è presente l’albero dal tronco nodoso con frasche, elemento chiave e identificatorio <strong>di</strong> molte stampe del nostro autore, la casa <strong>di</strong>etro l’albero tipicamente nor<strong>di</strong>ca, è la 15 Emiliani A. (a cura <strong>di</strong>), Le Collezioni d’Arte della Cassa <strong>di</strong> Risparmio in Bologna. I <strong>di</strong>segni. I. Dal Cinquecento al Neoclassicismo, Bologna, 1973, p 31. 16 Ibidem, p. 31.
G. M. Crespi, “Bertoldo” Tav. 1, Bertoldo torna da re Alboino sull’asino tormentato dalle mosche G. M. Crespi, “Bertoldo” Tav. 2, Bertoldo risolve un quesito del re presentandosi col crivello in capo e una torta Ludovico Mattioli, “Bertoldo” C. 1, Bertoldo torna da re Alboino sull’asino tormentato dalle mosche 23 Ludovico Mattioli, “Bertoldo” C. 2, Bertoldo risolve un quesito del re presentandosi col crivello in capo e una torta
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