Rassegna Storica Crevalcorese - Comune di Crevalcore

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22 alberi si serve di quel tratto arricciolato 15 che crea il rigoglioso fogliame e infine per gli interni il nostro autore recupera quelle strategie di segno utilizzate per le architetture degli interni di chiese bolognesi su cui si era cimentato nelle stampe degli inizi del Settecento. Queste venti stampe del nostro autore rivelano una tecnica dell’acquaforte estremamente ricercata ravvisabile, oltre che nella varietà di segno, nella complessità delle replicazioni di morsure e coperture necessarie per rendere l’emergenza del secondo piano che si allontana grazie ai toni di grigio ribassati. In questo confronto tra le due traduzioni incisorie del Bertoldo del 1710 e del 1736 emergono differenze tecniche sorprendenti. Riguardo alla maniera di incidere del Crespi, Andrea Emiliani afferma: “Afferrava l’utensile con una specie di dolce violenza, e anziché replicare uniformemente il segno secondo una griglia ora più rada, ora più fitta e spessa, ove l’acido avrebbe potuto lavorare con equilibrio a seconda del “retino” voluto, si ostinava a tracciare segni più adatti al disegno se non addirittura al pennello. Le ombre, le mezze ombre, i tratti più profondi scendevano così a puntare verso la totalità, ove l’inchiostro si annidava, per stamparsi poi sulla carta inumidita con la stessa esplicita forza di segno.” 16 Lo studioso, nel descrivere la tecnica incisoria di Crespi parla di ‘scuri intensi’, ‘aggrovigliarsi del graffio’, ‘imprimitura corposa’, espressioni quasi opposte a quelle utilizzabili per descrivere la delicata grafia del nostro autore. Analizziamo ora da vicino alcune delle venti stampe del Bertoldo incise dal nostro autore e anticipiamo quanto verrà detto in modo più dettagliato per ogni singola incisione: Mattioli nel Bertoldo attinge dal suo vasto repertorio di immagini (ricavate soprattutto dallo studio di stampe nordiche) vari elementi che vanno, di volta in volta, ad arricchire le sue ambientazioni. L’antiporta dell’opera verrà esaminata per ultima, visto il riferimento iconografico importante che è emerso nel corso di questi studi. Il primo canto, che rappresenta Bertoldo torna da re Alboino sull’asino tormentato dalle mosche, rivela nell’ambientazione tutti quegli arricchimenti paesaggistici che caratterizzano, a differenza delle stampe crespiane, queste illustrazioni del Mattioli. Sul margine sinistro del foglio è presente l’albero dal tronco nodoso con frasche, elemento chiave e identificatorio di molte stampe del nostro autore, la casa dietro l’albero tipicamente nordica, è la 15 Emiliani A. (a cura di), Le Collezioni d’Arte della Cassa di Risparmio in Bologna. I disegni. I. Dal Cinquecento al Neoclassicismo, Bologna, 1973, p 31. 16 Ibidem, p. 31.
G. M. Crespi, “Bertoldo” Tav. 1, Bertoldo torna da re Alboino sull’asino tormentato dalle mosche G. M. Crespi, “Bertoldo” Tav. 2, Bertoldo risolve un quesito del re presentandosi col crivello in capo e una torta Ludovico Mattioli, “Bertoldo” C. 1, Bertoldo torna da re Alboino sull’asino tormentato dalle mosche 23 Ludovico Mattioli, “Bertoldo” C. 2, Bertoldo risolve un quesito del re presentandosi col crivello in capo e una torta
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