XI Congresso della Società Italiana di Psicopatologia Psichiatria ...

La sindrome di Dorian Gray come nuova
forma di ideologia
S. Tagliagambe
Facoltà di Architettura, Università di Sassari, Sede di Alghero
In un suo bellissimo pensiero Bertold Brecht pone nei termini
seguenti la questione del rapporto tra le realtà e la sua
rappresentazione:
“L’uomo si fa delle cose con le quali entra in contatto e di
cui deve venire a capo immagini, piccoli modelli, che gli rivelano
come funzionano. Ritratti simili egli si fa anche di
umani: dal loro comportamento in certe situazioni che egli
ha osservato desume un determinato comportamento in altre,
future situazioni. Il desiderio di poter predeterminare
questo comportamento, lo determina propriamente a progettare
tali immagini. Delle immagini compiute fanno parte anche
quei tipi di comportamento del prossimo che sono solo
tipi di comportamento rappresentati, desunti (non osservati),
presumibili. Ciò conduce spesso a immagini false, a un proprio
comportamento falso, tanto più in quanto tutto si svolge
non in modo pienamente conscio. Sorgono illusioni che
deludono il prossimo, le immagini diventano oscure; insieme
ai modi di comportamento solo rappresentati, anche
quelli realmente percepiti diventano oscuri e poco credibili;
trattare con essi diventa incomparabilmente difficile. È dunque
falso desumere tipi di comportamento futuri in base a
quelli che percepiamo? Si tratta solo di imparare un retto
modo di desumere? Molto sta nell’imparare un retto modo
di desumere, ma non basta. Non basta perché gli umani non
sono altrettanto compiuti quanto le immagini che ci si fa di
essi e che meglio sarebbe non completare mai interamente.
Per di più si deve anche aver cura non solo che le immagini
assomiglino al prossimo, ma anche il prossimo alle immagini.
Non solo il ritratto di un uomo deve venir cambiato
quando l’uomo si cambia, ma anche l’uomo deve venir cambiato
quando gli si presenta un buon ritratto. Se si ama l’uomo,
dall’osservazione dei modi del suo comportamento e
dalla conoscenza della sua condizione si possono desumere
per lui certi modi di comportamento che per lui sono buoni.
Questo lo si può fare proprio come egli stesso può farlo. Dai
modi di comportamento presumibili ne conseguono di desiderabili.
Nella condizione che determina il suo comportamento,
improvvisamente rientra l’osservatore stesso. L’osservatore
deve dunque donare all’osservato un buon ritratto
che ha fatto di lui. Egli può introdurre modi di comportamento
che l’altro da solo non troverebbe; questi tipi di comportamento
suggeriti non restano però illusioni dell’osservatore;
diventano realtà: l’immagine è diventata produttiva,
è capace di mutare colui che è stato ritratto, contiene proposte
(realizzabili). Fare un’immagine come questa significa
amare” 1 .
99
SIMPOSI TEMATICI
23 FEBBRAIO 2005 - ORE 14.15-15.45
SALA SAN PAOLO
S39 - Ideologie e psichiatria:
rapporti e contaminazioni
MODERATORI
P. Chianura, G.P. Guaraldi
C’è un ostacolo ingombrante che oggi si frappone sempre
più al raggiungimento di quella capacità di “farsi un’immagine
delle cose, che significhi amarle”, di cui parla Brecht.
Esso consiste in quella che ho già altrove 2 chiamato la “sindrome
di Dorian Gray” riferendomi, oltre che al romanzo di
Oscar Wilde, che introduce l’omonimo personaggio, a un’acuta
riflessione propostaci da Italo Calvino in una delle sue
ultime pagine, che figura in quelle Lezioni americane (Milano:
Garzanti 1988) da lui pensate come viatico per il prossimo
millennio:
“Alle volte mi sembra che un’epidemia pestilenziale abbia
colpito l’umanità nella facoltà che più la caratterizza, cioè
l’uso della parola, una peste del linguaggio che si manifesta
come perdita di forza conoscitiva e d’immediatezza, come
automatismo che tende a livellare l’espressione sulle formule
più generiche, anonime, astratte, a diluire i significati, a
smussare le punte espressive, a spegnere ogni scintilla che
sprizzi dallo scontro delle parole con nuove circostanze …
Vorrei aggiungere che non è soltanto il linguaggio che mi
sembra colpito da questa peste. Anche le immagini, per
esempio. Viviamo sotto una pioggia ininterrotta di immagini;
i più potenti media non fanno che trasformare il mondo
in immagini e moltiplicarlo attraverso una fantasmagoria di
giochi di specchi: immagini che in gran parte sono prive
della necessità interna che dovrebbe caratterizzare ogni immagine,
come forma e come significato, come forza d’imporsi
all’attenzione, come ricchezza di significati possibili.
Gran parte di questa nuvola di immagini si dissolve immediatamente
come i sogni che non lasciano traccia nella memoria;
ma non si dissolve una sensazione d’estraneità e di
disagio.
Ma forse l’inconsistenza non è nelle immagini o nel linguaggio
soltanto: è nel mondo. La peste colpisce anche la
vita delle persone e la storia delle nazioni, rende tutte le storie
informi, casuali, confuse, senza principio né fine. Il mio
disagio è per la perdita di forma che constato nella vita, e a
cui cerco d’opporre l’unica difesa che riesco a concepire:
un’idea della letteratura” 3 .
Quello che colpisce in questa diagnosi è l’associazione, che
non può passare inosservata e non può non stupire, tra l’impoverimento
del linguaggio e delle immagini con cui cerchiamo
di comprendere il mondo e di raffigurarcelo, esprimendone
la natura, e l’impoverimento del mondo. Questa
associazione colpisce al cuore e mette seriamente in discussione
quella che possiamo chiamare la “sindrome di Dorian
Gray”, e cioè l’illusione che tutte le conseguenze e le tracce
della parte negativa della sostanza psichica e morale del
protagonista dell’unico romanzo di Oscar Wilde, pubblicato
nel 1890 sul giornale americano “Lippincott’s Monthly Magazine”,
possano essere trasmesse a un quadro meravigliosamente
espressivo, mentre l’originale rimane bellissimo e
giovane, nonostante l’invecchiamento naturale e le sue repellenti
dissolutezze. Trasposta sul piano del rapporto tra la