XI Congresso della Società Italiana di Psicopatologia Psichiatria ...

Conclusioni: è ragionevole ritenere che gli stereotipi cinematografici
influenzino in modo cruciale quelli della vita
reale, con cui coincidono e si fondono. La consapevolezza
della rappresentazione del disagio è un fattore determinante
per la psichiatria. I profili emersi da tale valutazione sistematica
suggeriscono dunque alcune considerazioni che verranno
espresse e discusse.
Bibliografia
1 Gabbard GO, Gabbard K. Psychiatry and the cinema. Washington-London:
American Psychiatric Press Inc. 1999.
2 Tarsitani L, Pancheri P. Cinema e psichiatri: dagli oracoli al
cannibalismo. Ital J Psychopathol 2004;10:3-10.
3 Tarsitani L, Tarolla E. Psichiatria e psichiatri nel cinema americano.
Recenti Prog Med 2005; In corso di stampa.
Lezioni di psichiatria al cinema
R. Brugnoli * , E. Tarolla ** , L. Tarsitani ** * **
, P. Pancheri
* Fondazione Italiana per lo Studio della Schizofrenia, Roma;
** Dipartimento di Scienze Psichiatriche e Medicina
Psicologica, Università di Roma “La Sapienza”
Introduzione: come per altre specialità mediche, la presentazione
di casi clinici di alta qualità svolge, in psichiatria, un
ruolo cruciale nella formazione post-laurea e nell’educazione
continua in medicina. Le storie cliniche presentate in forma
scritta o orale sono da sempre utilizzate per affinare conoscenze
ed abilità nella pratica clinica.
Tuttavia, l’osservazione diretta del comportamento dei pazienti
psichiatrici può portare ad una rappresentazione veritiera
ed efficace dei disturbi mentali.
Il cinema frequentemente presenta personaggi affetti da disturbi
psichiatrici (in modo esplicito o implicito) rappresentati,
nei film di alto livello, in maniera realistica, raffinata e
accattivante.
Metodi: il nostro gruppo utilizza da anni dei casi clinici
tratti da film commerciali in vari contesti didattici. La tecnica
prevede l’estrazione dai film di sequenze che illustrino
in modo esemplare la personalità premorbosa, i determinanti
ambientali, e soprattutto l’evidenza di una condizione psicopatologica
attuale.
Le varie sequenze vengono proiettate, divengono oggetto di
discussione con l’ausilio di strumenti didattici interattivi e
possono fornire lo spunto per la presentazione di materiale
clinico e scientifico.
Risultati: nel corso della presentazione verranno illustrati
alcuni esempi di didattica interattiva che utilizza casi clinici
tratti da film del circuito commerciale. Verranno anche
presentati i risultati ottenuti con questa procedura su vari
gruppi di discenti.
Conclusioni: i feedback ottenuti negli anni dai discenti suggeriscono
che la metodologia adottata possa svolgere un
ruolo molto importante nella didattica psichiatrica.
Bibliografia
1 Tarsitani L, Brugnoli R, Pancheri P. Cinematic clinical psychiatric
cases in graduate medical education. Med Educ
2004;38:1187.
2 Tarsitani L, Pancheri P. Cinema e psichiatri: dagli oracoli al
cannibalismo. Ital J Psychopathol 2004;10:3-10.
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SIMPOSI TEMATICI
“Compliance” e “Non Compliance”;
farmacofilia e farmacofobia
V. Volterra
Università di Bologna
La “compliance” alle terapie costituisce un problema molto
serio nel trattamento di tutte le forme morbose e, in più, assume
un particolare rilievo in psichiatria, sia in termini
quantitativi che di significato. Essa può essere dovuta a fattori
dipendenti dal farmaco stesso, o dalla malattia, ma anche
dal paziente, dal medico e dal contesto dove viene attuata
la cura.
Al contrario, in certi soggetti, il ricorso al farmaco è improprio,
eccessivo e diventa una specie di protesi-supporto per
affrontare ogni accadimento vitale stressante o, comunque,
di notevole impatto emotivo.
Vengono riportati, a tal proposito, alcuni spezzoni cinematografici
che illustrano tali aspetti di farmacofobia e farmacofilia.
Psyco Cult: la rappresentazione della
psicopatologia nei B-movie e nel cinema di
genere
I. Senatore
Dipartimento di Neuroscienze, Università “Federico II” di
Napoli
Edwige Fenech, Serena Grandi e Florinda Bolkan che soffrono
di incubi e di allucinazioni, Barbara Bouchet ed Ornella
Muti ricoverate in cliniche psichiatriche.
Sono queste alcune delle sorprese in chi s’imbatte nei B movie
e nel cinema di genere. Ma cosa intende veramente per
“genere”? Generalmente, vengono così definite alcune pellicole
caratterizzate da una serie di tratti comuni, sia da un
punto di vista narrativo che formale, facilmente riconoscibili
dal pubblico. In un western deve sbucare un cowboy, in un
musical i protagonisti devono cantare e ballare, in un giallo
non può mancare un cadavere. È pur vero che con il passare
degli anni queste “guide”, questo patto finizionale che lega
il regista allo spettatore, sono sempre più venute meno,
al punto che si fa fatica a classificare certi film. Sette spose
per sette sorelle è un musical o un western, Blade runner un
film di fantascienza o un post-noir? I cinefili più incalliti
potrebbero obiettare che l’adesione o meno ad un genere
non è data tanto da un certo tipo di ambientazione ma da una
precisa scelta stilistica del regista. In un western non possono
mancare i campi lunghi che inquadrano i silenziosi e
maestosi paesaggi del selvaggio West, un noir non può essere
girato in pieno giorno. Mi si potrebbe, infine, obiettare
che nell’era del postmoderno dove la parola d’ordine è
“contaminazione”, che senso ha ancora parlare di genere?
Insidie a parte, non si possono non rivalutare cineasti nostrani
come Francesco Barilli, Alberto De Martino, Fernando
Di Leo, Riccardo Freda, Sergio Martino, Brunello Rondi,
che seppur considerati registi di Serie B, hanno descritto
deliri, allucinazioni, incubi e stati d’angoscia meglio di tanti
altri registi più blasonati. Il blob cinematografico, della
durata di dieci minuti proporrà un breve excursus sul tema.