IL DIBATTITO - LietoColle

circolarità dell‟abbraccio, la perfezione geometrica del cerchio si pone come veicolo figurativo di
una situazione di salda resistenza: il cerchio non offre spigoli o lati sui quali esercitare pressione, e
resiste in maniera uniforme su tutta la sua circonferenza agli attacchi dall‟esterno.
Il cerchio dunque come figura di compiutezza, di impenetrabilità inattaccabile, si oppone
all‟aggressione penetrante del gelo: sia che il gelo minacci il cerchio, che resiste al suo attacco
senza cedere (con «il gelo» soggetto), sia che, addirittura, la circolarità dell‟abbraccio rintuzzi
l‟avanzata del freddo (con «il gelo» oggetto). Come si vede, l‟io lirico di Invernale sembra
costituirsi psicologicamente all‟interno di un‟ambivalente situazione di chiusura («Il bianco
circonda la nostra feritoia. / Il nostro è un riparo di torba e di occhi» 38 ) che assume simultaneamente
il senso di un‟opposizione alla minaccia, e di una tentazione regressiva, evitata però dal costante
ricorso a moduli dialogici, cui l‟abbraccio rimanda.
STEFANO RAIMONDI 2: IL DIARIO E IL DIALOGO
E siamo così al secondo motivo per cui Invernale e Come può un poeta essere amato? possono
essere associati e confrontati: all‟evidente analogia tematica, che molti altri passi potrebbero
corroborare (anche al di là dell‟isotopia del freddo, per esempio nel comune tema del sonno), si
accompagna, nei due diari, una tonalità di fitto dialogismo, del tutto inconsueto, quando non
addirittura incongruo, stante la natura intrinsecamente monologante del genere prescelto, del quale
Mario Barenghi ha osservato la «scrittura personale, intima, talvolta segreta». 39
Non c‟è infatti alcun dubbio che anche Invernale si costituisca come diario, benché Raimondi non
dati i singoli pezzi. C‟è però una notazione cronologica finale, in calce al pezzo X, che sigla la
raccolta: «Inverno 1997». 40 Il lettore viene dunque informato del fatto che i dieci pezzi appena letti
riguardano, tutti, un‟unica stagione, e costituiscono il precipitato lirico di un arco temporale ben
individuato sullo sfondo del vissuto del soggetto lirico. All‟unità cronologica, e direi soprattutto
fenomenica del rappresentato, corrisponde formalmente, con Giancarlo Majorino, un «accertabile
stimolo poematico [che] contribuisce, coniugando tessitura e precipitazione, senso del continuo
seminarrativo e improvvise esclamazioni visionarie», 41 a restituire quella dialettica tra discontinuità
testuale tra le singole notazioni e continuum cronologico-esperienziale, specifica marca strutturale
della forma diario.
Un diario d‟inverno, dunque, e un inverno, a sua volta, storico e simbolico insieme. Storico, perché
è, precisamente, l‟inverno del 1997 e non un altro, vissuto in una non nominata Milano («la città è
un foglio bianco che gela» 42 ); simbolico, perché la viscosità temporale che Raimondi ottiene,
sopprimendo la precisione delle date, contribuisce, assieme alla persistente immagine della lentezza
della neve, a conferire una natura immaterialmente espansa alla stagione rappresentata, che diviene
davvero una stagione tutta mentale, psichica: una stagione della coscienza, se è vero che «Non
hanno mai avuto data / gli inverni». 43 Se l‟inverno portiano si espande a dismisura, occupando le
altre stagioni che sottomette al proprio dominio, l‟inverno di Raimondi sembra, da subito, assoluto:
in entrambi i casi, però, la trasfigurazione lirica non oblitera la specificità storica dei fenomeni e del
vissuto («Ma le mani che mi hai riscaldato / le ho tenute calcate sul cuore» 44 ), vissuto che
conferisce, nella sua presenza allusa, spessore esistenziale al responsabile autobiografismo messo in
campo. E, in entrambi i casi, la progressione testuale del diario viene sorretta da una dialogica sfida
alla verticalità della lirica, per parafrasare le già citate parole di Porta, una sfida dialogica che
38 Ibidem.
39 MARIO BARENGHI, I diari e lo Zibaldone, in FRANCO BRIOSCHI e COSTANZO DI GIROLAMO (a cura di), Manuale di
letteratura italiana: storia per generi e problemi, vol. III, Dalla metà del Settecento all‟unità d‟Italia, Bollati
Boringhieri, Torino 1997, p. 584.
40 STEFANO RAIMONDI, op. cit., brano X.
41 GIANCARLO MAJORINO, Prefazione, in STEFANO RAIMONDI, op. cit., senza numero di pagina.
42 STEFANO RAIMONDI, op. cit., brano III.
43 Ivi, brano X.
44 Ibidem.
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