Conoscere Liszt - Sant'Egidio in Fontanella
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Il virtuosismo esecutivo<br />
Enfant prodige, <strong>Liszt</strong> compì la sua formazione musicale nell’ambito della tradizione<br />
classica viennese, ma già nei primi anni giovanili tese ad emanciparsene,<br />
assumendo una ben def<strong>in</strong>ita posizione nei riguardi dell’imperante virtuosismo<br />
esecutivo dei vari Hummel, Moscheles, Kalkbrenner, Thalberg.<br />
In un’epoca <strong>in</strong> cui un concerto affidato a un solo esecutore era abbastanza<br />
eccezionale, <strong>Liszt</strong> si esibiva da solo, suonava a memoria, creando la formula del<br />
moderno recital.<br />
Wilhelm von Lenz, che lo conobbe diciassettenne e ne diverrà prima suo allievo e<br />
poi amico, scriverà che “<strong>Liszt</strong> rappresenta la nuova era del pianoforte, che travolge e<br />
annienta la vecchia scuola <strong>in</strong>sieme a tutti i suoi fedeli.”<br />
Superata la fase giovanile dom<strong>in</strong>ata<br />
da un esuberante entusiasmo, <strong>Liszt</strong> si<br />
sp<strong>in</strong>se oltre i conf<strong>in</strong>i tecnici ed armonici<br />
f<strong>in</strong>o a quel momento considerati non<br />
superabili sulla tastiera. Egli volle<br />
percorrere sperimentazioni dirette alla<br />
conquista di nuovi orizzonti melodici<br />
e a soluzioni armoniche rivoluzionarie,<br />
nel tentativo di ricavare dal pianoforte<br />
nuove possibilità espressive: è l’<strong>in</strong>izio di<br />
una ricerca che lo vedrà, come esecutore<br />
e <strong>in</strong>sieme compositore, raggiungere<br />
elevati livelli nelle trascrizioni delle s<strong>in</strong>fonie<br />
beethoveniane e, più tardi, nell’opera<br />
pianistica e nei grandi affreschi orchestrali<br />
della maturità. La padronanza della<br />
tastiera, grazie anche alla conformazione<br />
delle proprie mani che gli consentivano<br />
l’estensione f<strong>in</strong>o alla dodicesima nota, gli permetteva di mettere a frutto il suo<br />
funambolismo esecutivo. A soli 17 anni, presentò per primo e con successo la<br />
Sonata op. 106 e il Qu<strong>in</strong>to concerto per pianoforte e orchestra di Beethoven.<br />
A 20 anni rimase conquistato dal magico virtuosismo di Pagan<strong>in</strong>i e nacque <strong>in</strong> lui il<br />
desiderio di riprodurre sulla tastiera i prodigi della di lui tecnica viol<strong>in</strong>istica con la<br />
differenza che, mentre il virtuosismo pagan<strong>in</strong>iano veniva considerato accessibile<br />
solo a chi, come lui, fosse dotato di “mani diaboliche”, il virtuosismo lisztiano non<br />
esorbitava, nel suo <strong>in</strong>sieme, da un naturale equilibrio fra mezzi meccanici, fisici,<br />
fonici ed espressivi. È <strong>Liszt</strong> che acquisisce alla tecnica esecutiva l’uso anche del<br />
braccio e della spalla (f<strong>in</strong>o a quel momento limitato al polso e avambraccio). Ed è<br />
<strong>in</strong> diverse composizioni di <strong>Liszt</strong> che troviamo la produzione simultanea di tre parti<br />
timbricamente differenziate ove alla mano s<strong>in</strong>istra sono affidati i bassi d’armonia,<br />
alla destra i passi ornamentali d’agilità spazianti verso l’acuto, mentre la melodia è<br />
cantata nel registro medio dai due pollici opportunamente alternantisi.<br />
Il <strong>Liszt</strong> esecutore che traspare dalle sue musiche doveva essere terrificante per la<br />
quantità di note e di timbri che riusciva ad ottenere dal pianoforte.<br />
Henri Blaze de Bury (scrittore contemporaneo), a proposito di una <strong>in</strong>terpretazione<br />
di <strong>Liszt</strong> (”Invito alla danza” di Weber) ebbe a scrivere “…una di quelle deliranti<br />
ispirazioni che <strong>in</strong> poche pag<strong>in</strong>e rivelano abissi di dolore e di voluttà, di frenesia e di<br />
disperazione…Chi non ha mai ascoltato <strong>Liszt</strong> tradurre con la sua anima e il suo genio<br />
questo episodio fantastico ignora a qual grado di sovreccitazione possa condurre il<br />
senso della musica”.<br />
Ancora Wilhelm von Lenz scrisse: “<strong>Liszt</strong> non suona il pianoforte, al pianoforte egli<br />
racconta il suo dest<strong>in</strong>o… dà corpo al nucleo più segreto dello strumento e della sua<br />
storia, e ne rappresenta il punto di arrivo”.<br />
Ed ecco, <strong>in</strong>f<strong>in</strong>e, una diretta testimonianza di <strong>Liszt</strong> (<strong>in</strong> una lettera del 1838) “Voi vi<br />
meravigliate di vedermi impegnato al pianoforte <strong>in</strong> maniera così esclusiva, così poco<br />
attratto dal desiderio di affrontare il campo più vasto delle composizioni s<strong>in</strong>foniche<br />
e drammatiche. …Vedete, per me il pianoforte è come la nave per il mar<strong>in</strong>aio,…<br />
perché il mio pianoforte, f<strong>in</strong>ora, sono io, la mia parola, la mia vita…Nello spazio<br />
di sette ottave esso abbraccia l’estensione d’una orchestra; le dieci dita d’un solo<br />
uomo bastano a rendere le armonie prodotte dal concorso di più di cento strumenti<br />
concertanti”.<br />
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