Conoscere Liszt - Sant'Egidio in Fontanella
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Roma-Weimar-Pest<br />
(1859-1886)<br />
La terza parte di vita <strong>Liszt</strong> la vive divisa periodicamente fra Roma, Weimar e<br />
Budapest. Purtroppo, <strong>in</strong> concomitanza con le dimissioni di direttore del Teatro di<br />
Weimar, <strong>in</strong>izia per <strong>Liszt</strong> un periodo di grandi amarezze e di solitud<strong>in</strong>e, culm<strong>in</strong>ati<br />
da un lato nell’impossibilità di coronare con il matrimonio il legame con Carolyne<br />
(1861), e dall’altro nella morte prima del figlio Daniel (1859), poi della figlia<br />
Bland<strong>in</strong>e (1863) e della madre (1866).<br />
• ROMA - <strong>Liszt</strong> giunge a Roma nell’ottobre 1861, atteso da Carolyne che nel<br />
frattempo era riuscita ad ottenere il divorzio. Ma alla vigilia della cerimonia delle<br />
loro nozze, un messaggio del Vaticano ord<strong>in</strong>a la revisione del processo. <strong>Liszt</strong> si<br />
ferma comunque a Roma, e dopo qualche mese va a vivere solitario alla Madonna<br />
del Rosario a Monte Mario, dove riceve più volte la visita del Papa Pio IX, e si<br />
dedica alla composizione di musica sacra. Nel 1864, a seguito della morte del<br />
pr<strong>in</strong>cipe Sayn-Wittgenste<strong>in</strong>, potrebbe sposare Carolyne rimasta vedova, ma <strong>Liszt</strong><br />
r<strong>in</strong>uncia al matrimonio. Il 25 aprile 1865 riceve gli Ord<strong>in</strong>i m<strong>in</strong>ori e prende alloggio<br />
<strong>in</strong> Vaticano dove spera di assumere una posizione analoga a quella goduta<br />
a Weimer, ma il desiderio non si realizza.<br />
Nel 1866 va ad abitare nel convento di S. Francesca Romana, si veste di tonaca<br />
monacale, assiste quotidianamente alla messa, recita il breviario, e a discute di<br />
teologia con i suoi amici ecclesiastici. Nel 1879 diviene canonico onorario di<br />
Albano, ma la sua carriera ecclesiastica si ferma lì.<br />
• WEIMAR - Nel 1869 il granduca Carl Alexander, che non aveva cessato di<br />
mantenere buoni rapporti con <strong>Liszt</strong>, lo richiama a Weimar come maestro di<br />
pianoforte. Qui <strong>Liszt</strong> <strong>in</strong>venta un corso di perfezionamento. Da quel momento,<br />
per alcuni mesi dell’anno e per tre ore al giorno, <strong>Liszt</strong> è a disposizione per ascoltare<br />
e consigliare i partecipanti. Vi partecipano un numero considerevole di pianisti<br />
provenienti da tutte le parti del mondo, compresi quasi tutti quelli che si sarebbero<br />
successivamente dimostrati dei veri talenti.<br />
L’<strong>in</strong>segnamento di <strong>Liszt</strong> è determ<strong>in</strong>ante nel def<strong>in</strong>ire le l<strong>in</strong>ee culturali seguiti<br />
dal concertismo pianistico negli ultimi decenni del secolo.<br />
• PEST - <strong>Liszt</strong> occupa una posizione particolare nello sviluppo della cultura<br />
musicale ungherese.<br />
In Ungheria aveva già ottenuto esaltanti trionfi, pur con qualche bisticcio con gli<br />
ungheresi per la sua particolare attenzione alla musica degli z<strong>in</strong>gari. Nel biennio<br />
1867-68 la vita musicale nella capitale ungherese aveva preso uno sviluppo<br />
impetuoso. Invitato, <strong>Liszt</strong> arriva il 21 aprile 1869 e nei giorni successivi tiene due<br />
concerti. Torna nel luglio 1871 e così fa tutti gli anni successivi f<strong>in</strong>o alla sua morte.<br />
Negli ultimi qu<strong>in</strong>dici anni organizza la sua vita “triforcuta” (come egli la def<strong>in</strong>isce)<br />
<strong>in</strong> questo modo: <strong>in</strong> primavera a Weimar, <strong>in</strong> estate e parte dell’autunno a Roma e il<br />
rimanente autunno e <strong>in</strong>verno a Pest.<br />
In questo lungo ultimo periodo di vita, <strong>Liszt</strong> cont<strong>in</strong>ua nella sua attività di<br />
compositore, ma ciò che viene a mancare a <strong>Liszt</strong>, <strong>in</strong> tutti e tre i centri sopra<br />
<strong>in</strong>dicati, è una posizione che gli permetta di mettere <strong>in</strong> cantiere un progetto<br />
di ampio respiro. Malgrado l’orig<strong>in</strong>alità e l’ampiezza della su produzione<br />
musicale, <strong>Liszt</strong> è ormai considerato un padr<strong>in</strong>o ideologico ma non più un leader.<br />
A partire dagli anni Sessanta, la partita storica si gioca sul nome di Wagner.<br />
Wagner onora <strong>Liszt</strong>, ma come l’amico a cui si deve una grande riconoscenza,<br />
non come l’eguale.<br />
La “protagonista” della produzione lisztiana di questo periodo è soprattutto la<br />
musica religiosa, come diciamo <strong>in</strong> altra parte. Ci sono tuttavia altre composizioni<br />
che meritano di essere ricordate:<br />
• i due Studi da concerto Waldesrauschen (mormorio del bosco) e Gnomenreigen<br />
(ronda di gnomi)<br />
• la trascrizione per pianoforte della Fantasia e fuga <strong>in</strong> sol m<strong>in</strong>ore di Bach<br />
• la Marcia funebre <strong>in</strong> morte di Massimiliano I imperatore del Messico<br />
• Le Années de pelèr<strong>in</strong>age - 3° anno (dedicati a Daniela e Hans von Bülow)<br />
• l’Albero di Natale, dedicato ancora a Daniela von Bülow<br />
• i 7 Ritratti storici ungheresi<br />
• il 13° poema Dalla culla alla tomba<br />
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