Conoscere Liszt - Sant'Egidio in Fontanella

Parigi
(1823-1835)
Dopo l’ultimo concerto di Vienna, il padre Adam decide di sfruttare
economicamente l’eco dei successi: a maggio Franz tiene alcuni concerti a
Budapest, e successivamente a Monaco, Stoccarda, Strasburgo, per approdare
infine a dicembre a Parigi, con l’obiettivo di diventare allievo del Conservatorio,
diretto in quel periodo da Cherubini. L’iscrizione però, con dei pretesti poco
chiari, gli è negata. Il padre allora sceglie Reicha e Paër perché insegnino
rispettivamente contrappunto e composizione a Franz. Nel frattempo, forte
dei “patronage” raccolti a Vienna e dell’interessamento degli Erard, grandi
innovatori nella costruzione del pianoforte, vengono organizzati concerti a Parigi
e in diverse città europee. A Londra suona per ben due volte alla presenza del re
Giorgio IV. Nell’agosto del 1827, di ritorno dalla terza tournèe in Inghilterra, va
per una vacanza a Boulogne. Qui il padre muore, probabilmente per un’infezione
tiroidea. Da quel momento, trascorrono tre anni in cui Franz, in preda a malinconia
e sconforto, trascura il pianoforte, non compone, divora libri di ogni genere,
ed è preda di crisi di misticismo che lo portano a pensare di abbracciare
il sacerdozio. Per vivere, impartisce lezioni di pianoforte.
In una lettera a George Sand, è lui stesso che ci fornisce lo stato d’animo di quel
periodo: “…Non trovando alcuna dimostrazione di simpatia.. non avendo ancora
coscienza di me, della meta che dovevo prefiggermi e delle mie forze, mi lasciai
sommergere da un amaro disgusto dell’arte che vedevo ridotta a un mestiere più
o meno redditizio, a un divertimento destinato a compagnie allegre; avrei voluto
essere qualsiasi cosa piuttosto che musicista al servizio di gran signori, protetto e
pagato da loro alla stessa maniera di un giullare …”
I moti rivoluzionari del luglio 1830 a Parigi sono la scossa per un pieno risveglio.
Nel quinquennio 1830-1835 Liszt legge avidamente di tutto (Omero, la Bibbia,
Platone, Kant, Montaigne, Voltaire, Hugo), è particolarmente attratto dalle
dottrine sansimoniste, comincia a interessarsi del riscatto della musica religiosa,
scopre la “musica a programma” grazie all’amicizia con Berlioz. Nel contempo,
riprende “con furore” (l’espressione è dello stesso Liszt) lo studio del pianoforte,
tiene per cinque anni, sempre a Parigi, diversi concerti eseguendo musiche
originali o trascrizioni per pianoforte di musiche orchestrali di Beethoven,
Weber, Berlioz. Infine, conosce Mendelssohn, ma soprattutto Chopin (questi
gli dedicherà gli Studi op. 10), che avrà una profonda influenza sull’arte e sui
sentimenti di Liszt per il legame di amicizia che legherà i due artisti. Si apre inoltre
un primo periodo di creatività compositiva. Citiamo in particolare alcune delle
composizioni di questo periodo:
• Sinfonia della rivoluzione (1830) – per orchestra
• Introduzione e Variazioni sulla marcia dell’”Assedio di Corinto” di Rossini (1830 ca.)
• Concerto n. 1, primi abbozzi (1830 ca.)
• Grande Fantaisie de bravoure sur “La Clochette” (1831-32)
• Duo per violino e pianoforte sulla Mazurca op. 6 n. 2 di Chopin (1832)
• Sinfonia fantastica di Berlioz (1833) – trascrizione per pianoforte
• Harmonie poétique et religieuses (1833-34)
• Grand Concertstück per due pianoforti su Romanze senza parole di
Mendelssohn (1834-35)
• De Profundis per pianoforte e orchestra (1834-35)
Come indicato anche in altra parte, Liszt in questo periodo è anche molto
“attivo” in relazioni sentimentali. La madre cercò invano di maritarlo con certa
mademoiselle Charlotte Laborie. Nel 1833, nel corso di un ricevimento in casa di
Chopin, Liszt conosce la contessa Marie d’Agoult; fra i due nasce un grande amore
che, seppure con alterne vicende, durerà fino al 1844 (a questo legame Balzac si
ispirerà per scrivere il suo romanzo Béatrix edito nel 1839).
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