CARMEN - Il giornale dei Grandi Eventi

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Il Giornale dei Grandi Eventi Ancora bambino, Georges Bizet, nato a Parigi nel 1838, acquisì i primi elementi di musica dal padre Adolfo, buon maestro di canto e compositore, e dalla madre Aimée Delsarte, di origine spagnola, sorella di una celebre pianista. All’età di dieci anni entrò Ascoltando in Carmen la Seguidilla o l’Habanera, così squisitamente spagnole nello spirito e nel colore, si può pensare a un soggiorno di Bizet nella penisola iberica a respirare a pieni polmoni il folclore che, straordinariamente ricco di umori e di sapori, nasce da una sintesi di elementi molti diversi, cristiani ed arabi. In realtà Bizet non oltrepassò mai i Pirenei, la sua è una Spagna immaginaria; verosimile certo, ma totalmente inventata. Nell’arco della storia della musica, la Spagna ha spesso influenzato la cultura francese e non solo quella, anche se si deve piuttosto parlare di “prestiti” reciproci. Risalendo a un lontano passato, i trovatori, i cantautori medioevali che con le loro liriche in conservatorio, studiando con grandi musicisti quali Marmontel, Zimmerman, Gounod, e Jacques-François Halévy, di cui più tardi sposò la figlia. Ben presto il proprio talento gli permise di raggiungere mete come il primo posto in un concorso bandito da Offenbach nel 1856 musicali celebrarono la cultura del castello, fecero sicuramente tesoro di esperienze arabe provenienti appunto dall’area iberica. Da lì, del resto, arrivo il Rebab, progenitore arabo del nostro violino. Ma è soprattutto fra Ottocento e Novecento che i rapporti si fecero stretti. Compositori spagnoli come Albeniz, Granados, De Falla soggiornarono a lungo a Parigi, a fine Ottocento divenuta l’incontrastata capitale culturale europea. Lì De Falla, ad esempio, conobbe tutta i musicisti francesi dell’epoca, collaborò con Picasso, scrisse per i Balletti russi di Diaghilev. In quel contesto la cultura francese guardò alla Spagna con evidente interesse. Emanuel Chabrier compose la colorita rapsodia orchestrale Espana, Carmen e il secondo posto al “Prix de Rome” nel 1857. Già noto negli ambienti musicali parigini, grazie anche alla Sinfonia in do maggiore composta a 17 anni nel 1855, Bizet si trasferì a Roma dal 1857 al 1860, soggiornando anche a Napoli e in altre città italiane e lavorando nel 1858/59 al Don Procopio, opera tratta da un libro di Cambiaggio. Negli stessi anni comparvero i primi attacchi di un male alla gola che lo accompagnò per tutta la vita provocandogli, inoltre, profonde crisi depressive. Tanti progetti furono abbandonati, alcune opere già compiute distrutte (La Guzla de l’Emir, Ivan IV, Grisélidis) e i dubbi sulle proprie capacità lo tormentarono continuamente anche perché mai una sua opera era sopravvissuta più di una stagione. Nel 1860 tornò a Parigi per assistere la madre gravemente malata. In questo periodo compose diverse opere, come Les Pêcheurs des Perles (I Pescatori di Perle, 1863) e La Jolie Fille de Perth (La Bella Fanciulla di Perth, 1867), presto attaccate duramente dalla critica: le accuse denunciavano un eccessivo “verdismo” e “wagnerismo”. Nel 1868, dopo una violenta crisi, portò a termine Roma, una suite sinfonica iniziata nel periodo del soggiorno italiano. Dopo un breve periodo di servizio nella Guardia Nazionale, in occasione della guerra francoprussiana, Bizet compose Djamileh (1872), cui seguirono nuove accuse di “wagnerismo”, che in 13 L’autore Il geniale e sfortunato Georges Bizet Eduard Lalo La Symphonie espagnole. E poi toccò a Debussy con Iberia e con varie liriche da camera. E, soprattutto, guardò alla Spagna Ravel: si pensi alla Rapsodia spagnola e, specialmente, al Bolero che ri- mane uno dei capolavoriassoluti del sinfonismonovecentesco, saggio mirabile di orchestrazione. Merita, ancora in ambito teatrale, una citazione, lo splendido Don Chisciotte di Massenet. Il simpatico eroe di Cervantes, del resto, può vantare una presenza davvero massiccia nel teatro europeo a partire dal Seicento per arrivare al Novecento. Possiamo ricordare le opere di Anfossi, di Caldara, di Salieri. E, risa- parte determinarono il grave insuccesso dell’opera. Nello stesso anno apparvero anche le musiche di scena per L’Arlesienne di Daudet. Nell’estate 1874, dopo alcune interruzioni, Bizet terminò le 1200 pagine di partitura di Carmen, che i librettisti Henri Meilhac e Ludovic Halévy avevano tratto dall’omonima novella di Mérimée. L’opera andò in scena all’Opéra-Comique di Parigi nel 1875, suscitando una pessima accoglienza della critica. Ritiratosi da Parigi nella vicina Bougival, Bizet morì il 3 giugno 1875 e non fu esclusa l’ipotesi di un suicidio. Sei mesi dopo, il pubblico di Vienna decretò per Carmen un clamoroso trionfo. Luca Pesante Il Paese che in realtà Bizet mai visitò La Spagna, terra di ispirazione musicale lendo l’Ottocento, l’opera di Mendelssohn oppure il balletto di Minkus o, ancora, il poema sinfonico di Richard Strauss. Ma rimanendo a un discorso spagnolo più generale, vale la pena ricordare l’attenzione della liederistica per il colore iberico: gli Spanische Lieberslieder di Schumann e gli Spanisches Liederbuch di Hugo Wolf. Infine, per approdare ai giorni scorsi, il compositore tedesco Hans Werner Henze che ha da poco festeggiato i suoi 80 anni, ha inserito in una delle sue opere teatrali più recenti, Venus und Adonis, sette interludi strumentali, sette Boleri che in un acceso colorismo rileggono naturalmente in un’ottica moderna l’atmosfera folclorica iberica. Roberto Iovino
14 Carmen Il Viaggio nei luoghi di Carmen La splendida Siviglia, città senza mezzi toni ASpagna caliente e passionale di Mérimée e Bizet non poteva che trovare la sua ambientazione nella città di Siviglia. Nella capitale dell'Andalusia, infatti, tutto, dalle passioni ai sentimenti, dalla vita quotidiana alla gastronomia, è vissuto al massimo, senza risparmio, senza mezzi toni. Lo si percepisce appena giunti in città, anzi prima. Già dal treno superveloce che in appena due ore e mezzo ed al prezzo di una settantina di euro in classe turistica, attraversando mezza Spagna, collega Madrid con questa città, che con i suoi oltre 700mila abitanti è la quarta realtà del paese. Appena usciti dalla stazione o dall'aeroporto, la cosa che colpisce è una luce diversa, forte, accecante, capace di esaltare i colori. Il clima torrido d'estate e temperato d'inverno, riempie l'aria del profumo di fioriture pressoché perenni. Le case, i palazzi hanno tinte forti: il rosso sangue di toro contrasta con gli ocra accesi, con i blu delle maioliche, con i bianchi abbaglianti delle costruzioni minori, la cui monocromia è spezzata dal nero delle cancellate di ferro battuto che si rincorrono a limitare chiostri o piccoli cortili. L'architettura è fortemente influenzata dalle varie dominazioni che si sono susseguite e la topografia conserva essenzialmente il carattere moresco, con strade strette e tortuose, vicoli ciechi, piazzette. La città si è sviluppata lun- La fabbrica di tabacco, ora Università go il corso del fiume Guadalquivir, che attraversa la città da nord a sud ed è navigabile fino alla foce di Sanlúcar de Barameda. Proprio la possibilità di essere il principale porto fluviale del paese contribuì a fare la fortuna di Siviglia, soprattutto dopo la scoperta delle "Indie". Le navi che giungevano dal Nuovo Mondo attendevano in mare la corrente giusta per risalire il fiume Guadalquivir con i loro carichi di ricchezze, come l'oro e le preziosissime spezie che, una La Torre de Oro volta scaricati, venivano portati negli edifici attigui alla Torre de Oro (il cui nome è dovuto al rivestimento, ormai scomparso, di piastrelle dorate) ed il tabacco proveniente da Cuba instradato alla manifattura per la lavorazione. Una curiosità: per risalire il fiume le navi gettavano in acqua i carichi superflui, compresa spesso parte delle coperture di splendido mogano, legno che veniva raccolto a valle presso la città di Sanlúcar de Barameda, dove sorse una fiorente lavorazione di mobili proprio di mogano. La fabbrica del tabacco La manifattura del tabacco, dicevamo. E' qui che è ambientato il primo atto dell'opera di Bizet, Carmen. In realtà il nome della protagonista dovrebbe essere Maria Carmen, per l'usanza spagnola di far precedere il nome della Vergine ai suoi titoli. Un nome importante quello di Maria del Carmelo, tanto che la sua festa il 16 luglio è vissuta in tutta la cattolicissima quasi come una ricorrenza nazionale. Dal centro storico-culturale della città, che è il quartiere ebraico di Santa Cruz, per andare verso l'Università che ora occupa l'edificio della manifattura del tabacco, si percorrono dedali di stradine con cortili e patii abbelliti da fiori rigogliosi. Si incontra il grande complesso della Cattedrale, costruita sui resti della Moschea Maggiore abbattuta nel XV secolo, che con le sue cinque navate in stile gotico divenne il monumento religioso più grande del mondo cristiano. L'opera fu portata a termine nel 1506 (anno in cui a Roma si poneva la prima pietra dell'attuale Basilica di San Pietro). All'interno, nella Cappella della Vergine de Antigua, si trova uno dei presunti sepolcri di Crisoforo Colombo. Accanto alla Cattedrale, il Patio degli Aranci e la Giralda, ex minareto, ora il monumento più singolare della città. Basta attraversare la piazza che ci si trova di fronte alla Porta del Leone, attraverso la quale si accede all'Alcazar, la residenza reale più grande d'Europa. Qui, prima della fortezza del IX secolo, vi furono l'acropoli romana, una basilica paleocristiana e edifici visigoti. Straordinario il Salone degli Ambasciatori con la sua grande cupola di filigrana dorata. L'eredità araba dei giardini dell'Alcazar La Plaza de Toros de la Real maestranza ci divide dall'imponente vecchia Manifattura del tabacco, ora – come abbiamo detto – sede dell'Università, un edificio del XVIII secolo disegnato da Sebastian Van der Borcht, che per superficie è la maggiore costruzione pubblica di Spagna dopo l'Escorial. Splendida è la facciata su via San Fernando. Da qui si accede al vestibolo con la doppia, superba scalinata ed al Patio dell'Orologio. La fabbrica rimase in funzione fino alla fine del XIX secolo. Nel 1895, infatti, la Spagna perse Cuba, suo ultimo possedimento americano, e si interruppe così l'approvvigionamento di tabacco dall'Arcipelago delle Antille. A Sud-Est dell'Università, da non perdere i Giardini di Maria Luisa con la grande Plaza de España di forma semicircolare. Lungo la semiellisse, un fascione decorato con tanti quadri in splendide maioliche ripercorre la storia di ogni singola provincia spagnola. Fu il luogo di accoglienza della grande Esposizione Iberoamericana del 1929 e nel grande e curatissimo parco su cui si affaccia vi sono quelli che furono gli splendidi padiglioni delle Esposizioni, anch'essi decorati da maioliche policrome. Il quartiere delle taverne Nell'opera passa un mese e, nel secondo atto, troviamo Carmen nella taverna di Lillas Pastia. Un riferimento vero non c'è, ma presumibilmente la protagonista avrebbe frequentato la zona della Via Mateos Gagos, sempre nel quartiere di Santa Cruz, piena di bar ed osterie molto animate, tra cui famoso è il Bar Giralda, ricavato in alcuni antichi bagni arabi, Giornale dei Grandi Eventi dove si può gustare una eccellente varietà di "tapas", oppure il popolarisismo Quartiere di San Bartolomé. Questa zona, a cui si accede dalla Porta della Carne (il nome deriva da un antico mattatoio), conserva immutato tutto il fascino dell'autentica Sivilla, con la trama urbana che più di ogni altro luogo ha mantenuto gli schemi arabi, pur combinandosi con l'architettura civile e cattolica dei secoli XVII e seguenti. Dopo aver incontrato splendidi esempi di gotico, mudejar e stile rinascimentale, come la Casa di Pilato, il Palazzo Mañara, dove visse Miguel de Mañara che ispirò il personaggio di don Giovanni, si arriva ancora nella Piazza dell'Alfalfa, zona rinomatissima per le buone "tapas". La Plaza de Toros Lungo il fiume Guadalquivir sorge la famosa Plaza de Toros de la Real Maestranza. Siamo al quarto atto di Carmen. Il dramma passionale si avvicina. Il quartiere è quello dell'Arenal, quello che al mondo è più legato all'arte della tauromachia. L'edificio circolare della Plaza de Toros con la famosa Porta del Principe e la superba galleria di archi a mezza volta, risale al XVIII secolo. Di fronte, nella piazza, da non molti anni sorge la statua dedicata a Carmen la Cigarrera (Carmen la sigaraia) che prorpio in questo luogo, secondo il racconto di Mérimée e Bizet, fu pugnalata per amore da José, mentre il torero Escamillo trionfava nell'arena. Carmen cade a terra, il dramma si è compiuto. Lo spirito caliente di Siviglia ha travolto ancora una volta i protagonisti. Andrea Marini
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