CATALOGO FESTIVAL 2005 - Campus Internazionale di Musica

un riverbero sempre crescente finché non si perdono in una
specie di vortice Il tutto infine rientra nei ranghi e la musica
si ripiega di nuovo su se stessa
Divertimento fu trasmesso alcune volte in sala o per radio a
partire dal e qualche anno dopo fu incluso (insieme a
brani elettronici di Bruno Maderna e Aldo Clementi) fra le
musiche di scena per uno spettacolo di mobiles di Calder inti
tolato Work in Progress andato in scena all'Opera di Roma
nel e poi ripreso nel
Alfonso Alberti
ROMAN VLAD Ricercare elettronico per nastro magnetico
Ho composto il Ricercare elettronico nell’inverno del La
prima audizione pubblica del lavoro ha avuto luogo nell’ambi
to del Festival di Venezia dello stesso anno
Era il periodo nel quale dall’avanguardia postweberniana si
levava il postulato di dar luogo all’epifania di una musica
nuova realizzata sia con strumenti tradizionali sia e soprat
tutto con i mezzi elettroacustici di recente conio Si propu
gnava una radicale rottura col passato per dar luogo ad una
vera e propria creatio ex nihilo Per conto mio ero profonda
mente interessato alla sperimentazione e all’uso dei nuovi
mezzi di produzione sonora senza indulgere però alla velleita
ria utopia di un totale distacco dalla tradizione la quale
secondo me doveva essere incessantemente innovata ma
non rescissa Nel caso del Ricercare elettronico l’intenzione di
mantenere un “contatto” con la tradizione è implicito nello
stesso titolo Originariamente il “ricercare” corrispondeva alla
seguente definizione che ne danno i dizionari: “composizione
in forma libera che prendeva origine dal motetto (senza reso)
e si sviluppava ad imitazioni generalmente a canone” Oltre a
svilupparsi in virtù di procedimenti canonici il Ricercare elet
tronico prende anch’esso origine da un brano vocale nel senso
che la costellazione seriale che ne informa le strutture è
mutuata dalla mia “Terza Cantata” Le ciel est vide Il titolo
esatto del lavoro dovrebbe essere dunque: “Ricercare elettro
nico sopra una serie di Le ciel est vide” La materia sonora che
tale serie viene qui ad organizzare è però di natura esclusiva
mente elettronica Oltre ai suoni sinusoidali il materiale sono
ro del Ricercare elettronico risulta dall’elaborazione in diverse
guise di dodici mescolanze di sette toni sinusoidali ciascuno di
altrettante mescolanze di tredici suoni sinusoidali non tempe
rati e dell’ordine dei quarti di tono di dodici diverse strisce di
rumore bianco filtrato cioè di dodici diversi rumori colorati
A differenza degli altri compositori che lavoravano con me
nello Studio di Fonologia della RAI di Milano prima di proce
dere alla realizzazione concreta dell’opera la misi in partitura
Non in una partitura pentagrammata e con la consueta arma
tura di chiavi e di segni ritmici Si trattava invece di una parti
tura realizzata per mezzo di diagrammi numerici Sulle ordina
te orientate verso l’alto sono segnate le altezze delle entità
sonore in un ambito che va da Hertz a Hertz (con la
sola eccezione di un rumore bianco il cui limite inferiore scen
de fino a hertz) Le frequenze sono segnate in scala logarit
mica: un millimetro corrisponde ad un quarto di tono Nel
sistema delle ordinate inferiori sono segnate le intensità (in
decibel) Sulle ascisse orizzontali sono indicate le durate
secondo una scala ( : ) per cui ad ogni millimetro della par
titura corrisponde un centimetro del nastro magnetico sul
quale gli eventi sonori vengono registrati sicché data una
velocità di scorrimento dei nastri di centimetri per secondo
millimetri segnano la durata di un secondo Per la notazio
ne sono stati usati quattro colori diversi corrispondenti a
quattro diverse piste magnetofoniche ovvero a quattro canali
che esigono per l’esecuzione quattro altoparlanti da disporsi
nei quattro angoli della sala d’ascolto (in assenza di un’ideale
sala sferica) L’ascoltatore dovrebbe sentirsi circondato dai
suoni Per realizzare il Ricercare ne dettavo ogni particolare al
tecnico del suono Marino Zuccheri il quale comandava le
macchine
Avevo scelto questo procedimento il quale richiedeva la for
mulazione preventiva di una partitura completa per impadro
nirmi meglio della inedita materia e soprattutto per permet
tere una futura nuova realizzazione quando i nastri originali
si sarebbero smagnetizzati Ciò rende possibile di sottrarre l’o
pera all’inevitabile consunzione del materiale di supporto
Roman Vlad
ALDO CLEMENTI Berceuse per fiati e trombone obbligato
“Una composizione canonica attorno a un tema a zigzag”
Aldo Clementi
(Il pezzo è stato scritto nel per il Festival di Nuova Consonanza)
CAMILLO TOGNI Recitativo per nastro magnetico
E’ all’inizio degli anni Sessanta che il catalogo di Camillo Togni
svela la presenza di un brano elettronico Recitativo compo
sto nel su richiesta della RAI la cui elaborazione avvenne
presso lo Studio milanese di Fonologia Musicale La prima ese
cuzione si tenne il aprile del al Festival di Venezia
Presenza unica nel comporre di Togni che in quegli stessi anni
lavorava ai pezzi su testi dei poeti prediletti Trakl e il francese
Charles d’Orlèans la mente già protesa al teatro di Blaubart
scandagliando una idea vocale e un timbro strumentale intar
siati tra velluti espressionisti e filigrane clavicembalistiche
L’autore ricordava di avere composto Recitativo in un breve
lasso di tempo una ventina di giorni sull’impulso di una lettu
ra I sequestrati di Altona di J P Sartre scrittore che lo aveva