CATALOGO FESTIVAL 2005 - Campus Internazionale di Musica

Nel dicembre del Ferdinand De Jean un appassionato di
musica chiese a Mozart di comporre dei concerti e dei quartetti
per flauto dietro il compenso di fiorini Nacquero così i due
concerti in re maggiore K e in Sol Maggiore K i quartetti
in Re maggiore K e in La maggiore K a e anche
l'Andante per flauto e orchestra in Do maggiore KV compo
sto nella primavera del e probabilmente destinato a rim
piazzare il secondo movimento del concerto K È una pagina
di grande intensità poetica dominata da una melodia che si
dipana con grazie e semplicità e un tocco di malinconia nel
breve passaggio in tonalità minore La musica di Mozart è stata
un serbatoio inesauribile di idee musicali per i compositori
dell'Ottocento: su un tema del Flauto Magico si basano ad
esempio le Variazioni per arpa di Michail Glinka che sono anche
la sua prima composizione scritta nel quando aveva appe
na anni (lo spartito fu ricostruito e pubblicato dalla sorella
Ludmilla Chestakovà nel un anno dopo la morte del com
positore); a temi del Flauto magico attinse anche Louis Spohr
per la sua Sonata op (il secondo movimento è Un potpourri
su temi del Flauto Magico) che fa parte di un gruppo di grandi
sonate concertanti per violino e arpa insieme all'op e
all'op che ebbero una grande fortuna e furono anche pubbli
cate in adattamenti per strumenti diversi La sonata op che
risale al periodo in cui Spohr aveva sposato l'arpista
Doretta Scheidler si contraddistingue per il classicismo della
forma unito però ad un grande afflato romantico soprattutto
nel primo movimento Un altro repertorio al quale molti com
positori hanno attinto per scrivere variazioni trascrizioni e
parafrasi sono i celebri Capricci per violino di Niccolò Paganini:
il primo tra questi fu lo stesso Paganini che basò le sue
Variazioni di bravura per violino e chitarra sul capriccio n; lo
stesso capriccio fu usato da Witold Lutoslawski nel come
tema per le sue celebri Variazioni per due pianoforti Il composi
tore polacco si ispirò invece a materiali folklorici in molte com
posizioni dei primi anni Cinquanta: il Concerto per orchestra di
impronta bartókiana e le numerose pagine vocali e cameristi
che di quel periodo come Bukoliki per pianoforte o i Tre
Frammenti per flauto e arpa Magia (Allegro moderato) Odys
na Itace (Andante con moto) Presto che mostrano anche il
ricorso a gamme tetarcordali e il gusto per inflessioni pastorali e
arcaizzanti A un mondo bucolico rimanda anche la Pièce per
flauto solo di Jacques Ibert composta nel parente stretta
del Prélude à l'aprèsmidi d'un faune e di Syrinx di Debussy ma
caratterizzata da uno spiccato senso del colore e da virtuosistici
arabeschi da eseguirsi con grande libertà ritmica («a piacere»)
Un'impronta salottiera ha invece la Berceuse op di Fauré
pezzo per violino e pianoforte del al quale il compositore
non diede mai grande importanza ma che conobbe una imme
diata popolarità con la sua melodia semplice e charmante soste
nuta da un ondeggiante motivo rimtico La versione per flauto e
pianoforte è dunque una trascrizione mentre è un pezzo origi
nale per questi strumenti la Fantaisie op composta nel
per un concorso del Conservatorio di Parigi vinto da Gaston
Blanquart
Gianluigi Mattietti
99 luglio luglio
SABATO ore
Sermoneta Castello Caetani
“Pan e Orfeo”
PETERLUKAS GRAF flauto
URSULA HOLLIGER arpa
WOLFGANG AMADEUS MOZART ( )
Andante in do magg KV
MICHAIL I GLINKA ( )
Variazioni sopra un tema di Mozart per arpa sola
LOUIS SPOHR ( )
Sonata in mi bem magg op
Allegro brillante
Adagio
Presto
WITOLD LUTOSLAWSKI ( )
Tre frammenti:
Magia
Odysseus in Ithaka
Presto
JACQUES IBERT ( )
Pièce per flauto solo
GABRIEL FAURÉ ( )
Fantaisie in mi min op
Berceuse in re magg op
NICCOLÒ PAGANINI ( )
Variazioni di bravura in la min
(Trascrizione di PL Graf Interludi di H Holliger)