CATALOGO FESTIVAL 2005 - Campus Internazionale di Musica

Durante gli ultimi anni della sua pur breve vita Chopin sviluppò
uno stile di nuova e straordinaria intensità espressiva che a volte
appariva ai suoi contemporanei talmente stravagante che persino
un osservatore intelligente e ben disposto come Franz Liszt riten
ne "morbose" e "malate" molte di quelle pagine; Liszt ebbe tuttavia
a rincrescersi di aver espresso un simile giudizio quando col tempo
giunse ad un apprezzamento più perspicace di tali lavori Già in
precedenza comunque aveva affermato che nella musica di
Chopin l’impegno armonico si rivela soprattutto proprio in quelle
"morbose" composizioni
Negli ultimi due Notturni composti da Chopin compaiono una
vivacità di scrittura nelle parti interne ed una audacia dell’armonia
che generano un'introspezione lirica di grande intensità
Le ultime serie di Mazurke mostrano insieme ai ritmi popolari
allora in voga una dotta maestria contrappuntistica che il compo
sitore non aveva mai sfoggiato così apertamente in passato sebbe
ne avesse studiato Bach per tutta la sua vita Chopin ora era sem
pre in grado di esprimere il celebrato splendore dei precedenti
lavori ma con maggiore discrezione e concentrazione come appa
re dall’ultima serie di Walzer Un analogo concentrato di virtuosi
smi si trova nella Berceuse dove su un semplice basso ripetuto la
mano destra del pianista produce una filigrana di delicati passaggi
digitali i cui arabeschi sono apparentemente indipendenti dal dise
gno regolare della mano sinistra
Altrettanto rimarchevole nell'ultima produzione di Chopin è la per
fezione delle forme più estese La Barcarola è modellata sui duetti
per due soprani di compositori italiani come Rossini È basata su
tre temi tutti relativamente piano e ciascuno leggermente più
rapido del precedente Dopo il terzo tema una transizione medita
tiva conduce ad una completa dissoluzione del tempo con una liri
ca melodia che fluisce liberamente (“sfogato” in italiano è l’anno
tazione di Chopin) Il primo ed il terzo tema infine ricompaiono
ma questa volta con molta più forza e la coda raggiunge la più
grande sonorità orchestrale che Chopin (o qualunque altro compo
sitore) abbia mai saputo ottenere dal pianoforte
La quarta Ballata è la più toccante combinazione di dramma e liri
smo della propria epoca con un movimento narrativo creato appo
sitamente da Chopin per questo genere formale La ripresa del
tema principale è un capolavoro di invenzione contrappuntistica e
l’intera composizione ha una potenza narrativa che spazia da una
intensa delicata melanconia ad un'ardente passionalità
Verso la fine della sua vita Chopin ritornò due volte alla forma
della sonata classica e precisamente con la Sonata per pianoforte e
violoncello e con la Sonata per pianoforte in si minore Il primo
movimento di quest'ultima non s’ispira a Beethoven e nemmeno a
Mozart prediletto di Chopin bensì a Hummel allievo di Mozart
Chopin trascende il blando stile classico di Hummel imprimendogli
intensità e maestosità molto maggiori Uno scherzo brillante intro
duce il movimento lento che essenzialmente ricalca un’aria d’ope
ra italiana con relativo accompagnamento; la sezione intermedia
invece è caratterizzata da quello stile rapsodico di improvvisazione
che Chopin aveva già sfoggiato in alcuni Preludi Il movimento
finale Presto ma non troppo è un rondò che mette in risalto tutte
le capacità timbriche e dinamiche dello strumento
Charles Rosen (trad Anne Ricotti)
22 luglio luglio
SABATO ore
Sermoneta Castello Caetani
“Gli ultimi anni di Chopin”
CHARLES ROSEN pianoforte
FRYDERYK CHOPIN ( )
Notturni op :
si magg
mi magg
Mazurke op :
la min
la bem magg
fa diesis min
Mazurka op n in do diesis min
Barcarolle op in fa diesis magg
Walzer op :
re bem magg
do diesis min
la bem magg
Berceuse op in re bem magg
Ballata n op in fa min
Sonata n in si min op
Allegro maestoso
Scherzo
Largo
Presto ma non troppo
con il sostegno di: