CATALOGO FESTIVAL 2005 - Campus Internazionale di Musica

Scherzo per violino da”Caligrafias”
Ornamento per ottavino e celesta
La storia di queste miniature insieme alle conseguenze che ne
sono derivate è complicata Decido di raccontarla oggi perché
credo sia l’occasione giusta e per evitare di fare confusione Nel
l’Ensemble em diretto da Paul Méfano incise un Cd
dedicato alla mia musica Una volta deciso e scandito in minuti
il suo contenuto Paul mi disse che rimanevano ancora circa tre
minuti a disposizione: perché non comporre una breve opera
per riempirli? In quegli anni era morto Arthur Rubinstein La
“Fundación Albéniz” chiese a un numero ristretto di composi
tori tra i quali mi trovai anch’io di scrivere “qualcosa per pia
noforte in sua memoria” in un tempo da “record” In questo
modo nacquero le opere gemelle Toy piano e Notturnino Toy
piano divenne ben presto il primo numero con il nuovo titolo
di “Allegramente” della prima serie di Retratos y
Transcripciones per pianoforte Notturnino ebbe altri sviluppi
che adesso non è necessario raccontare Qualche tempo dopo
il Festival Pontino mi chiese con una scadenza altrettanto
inverosimile una piccola opera in omaggio agli ottant’anni di
Elliott Carter Allora tirai fuori del cassetto Toy Piano
(“Allegramente”) e dopo varie manipolazioni lo trasformai in
uno Scherzo per violino solo Fu normalmente eseguito Poche
settimane dopo a Tokyo Irvine Arditti mi comunicò che stava
preparando un Cd con un recital per violino solo: avevo voglia
di fare qualcosa anch’io? Certamente! Prendendo lo Scherzo
come punto “finale” aggiunsi altri due pezzi e fu così che nac
que Il violino spagnolo (“Improvvisazione” “Pensieroso” e
“Scherzo”) Passò qualche anno Con a quanto pare la solita
inevitabile urgenza il Festival Pontino mi chiese un altro
micropezzo questa volta in memoria di Italo Calvino e le sue
Lezioni Americane Mi furono concessi pochi giorni Mai sono
stato amico di quello che i francesi chiamano “pochade” Così
ricorsi al tanto sofferto Notturnino e lo trasformai in
Ornamento per ottavino e celesta: una musica senza peso che
pensai forse sarebbe piaciuta a Calvino (vedi le sue lezioni su
“Lightness” e “Quickness”) Le peripezie di Scherzo e
Ornamento finiscono qui ma non quelle di Notturnino Ne
riparlerò quando se ne presenterà l’occasione
Luis de Pablo
Quintetto per clarinetto in Sib e quartetto d’archi
Opera commissionata dalla Fondación Caja Madrid per il Ciclo
“Música de Nuestro Tiempo”
Luis de Pablo dimostra nelle sue creazioni più recenti una pre
dilezione per i gruppi strumentali tradizionali È possibile
riscontrarlo sia nelle produzioni concertistiche sia nel campo
della musica da camera dove gli “ensembles” cedono il passo al
trio o al quintetto per pianoforte al quintetto di fiati o a que
sto Quintetto con clarinetto Una preoccupazione caratteristi
ca dell’attitudine depabliana è la ricerca della varietà nell’im
postazione di ogni sua opera Il fatto che l’impianto di un’opera
sia tradizionale non costituisce né un fattore determinante né
un ingombro; si tratta di una sfida che il compositore di Bilbao
ama affrontare apportandovi la propria soluzione personale Il
Quintetto per clarinetto in Sib e quartetto d’archi è stato com
posto nel ed è dedicato a José Luis Estellés e al Quartetto
Orpheus che ne offrirono la prima esecuzione all’Auditorio
Nacional di Madrid il aprile È costituito da tre movi
menti: “Voluta” “Bagatela” e “Solemne” Il primo movimento
come ci si aspetterebbe dal titolo è basato sull’ornamento
sulla decorazione come idea compositiva che percorre tutti gli
strumenti Si succedono vari episodi in cui si sovrappongono e
si giustappongono diverse tessiture Il primo gesto parte da un
trillo intorno al Mib che si apre progressivamente occupando
un registro più ampio Tale registro è attraversato da scale
arpeggi e altre figure Quanto alle tessiture la scrittura omofo
nica si alterna a quella contrappuntistica e il clarinetto a tratti
si fonde con gli altri strumenti e a tratti si distanzia da essi con
il risultato di un insieme mutevole dalla superficie in continuo
movimento Nel secondo movimento il clarinetto diviene sem
pre più protagonista con una scrittura più personalizzata
Questo movimento si articola in due sezioni: la prima di carat
tere rapsodico in cui gli archi accompagnano con alcuni arpeg
gi di armonici naturali; la seconda nelle parole testuali di Luis
de Pablo è uno “scherzo impazzito” Nella prima parte della
“Bagatela” il clarinetto si muove in maniera del tutto indipen
dente rispetto agli archi i quali creano un sottofondo armoni
co come la “tanpura” nella musica indiana ma con campi
armonici cangianti Il quartetto d’archi utilizza un numero
maggiormente variato di corde ossia di campi armonici sino a
confluire nelle corde in La vale a dire nello stesso arpeggio che
scatena un episodio di transizione alla seconda parte Nella
seconda sezione della “Bagatela” il quartetto passa dai suoni
armonici a quelli naturali mentre il clarinetto presenta una
scrittura più integrata con l’insieme La pulsazione di semicro
me si rende molto presente anche se il tempo oscilla fra poche
velocità Improvvisamente la sensazione della pulsazione si dis
solve e una breve allusione all’inizio di questo tempo conclude
il secondo movimento “Solemne” il terzo e ultimo movimen
to è un tempo lento e ha l’aspetto di un recitativo distribuito
fra i vari strumenti L’accompagnamento è costruito con i piz
zicati delle corde che sono impiegati ad imitazione dell’arpeg
gio della chitarra Le tessiture sono frammentarie in modo da
evitare la sensazione di continuità Una coda estatica con pul