Isgrò, aforismi e intervista - Gruppo bancario Credito Valtellinese

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milano, 12 luglio 2008 archivio isgrò. m.m. Con l’idea di una lunga intervista partiamo veramente dall’inizio. Ho letto una tua biografia in cui: bambino, con una certa attitudine alle lettere, poi a Milano, l’incontro con una serie di intellettuali - intellettuali siciliani e no che stavano nella città lombarda -, che mi sembra ti fornissero una sorta di viatico che partendo dalla Sicilia arrivava fino a Milano… Un’ ambiente letterario diciamo in qualche modo tradizionale, a parte l’incontro con Elio Pagliarani. È così o no? e.i. Si era un’ ambiente letterario che contava allora. Non so se posso definire tradizionale Montale, il termine è certo riduttivo nei suoi confronti. Però certamente non erano degli apostoli di quella che poi si chiamerà Avanguardia, e che verrà almeno otto/dieci anni dopo. Io da questa società fui accolto benevolmente. Il mio primo libro fu pubblicato da Schwarz, che era già un editore, e già mezzo mercante d’arte, ancora non aveva cominciato lavorando molto attivamente. Assorbii da un lato la cultura più avanzata dell’epoca, seppure senza possedere necessariamente le stigmate dell’avanguardia, e contemporaneamente, continuavo invece ad assorbire l’impronta dell’avanguardia che avevo conosciuto già in Sicilia, avendo vissuto in un ambiente molto sensibile culturalmente. Per esempio, i Futuristi venivano spesso in Sicilia dal barone Iannelli, che era amico di Marinetti e lui stesso un futurista. m.m. Stiamo parlando di fine anni Quaranta inizio anni Cinquanta? e.i. Anni Trenta, Quaranta, forse anche Venti. C’era stato questo futurista, che si chiamava appunto Guglielmo Iannelli che ha fatto un manifesto per la distruzione del teatro di Siracusa. Manifesto futurista. Chiaramente sulle orme della distruzione del Canal Grande, patrocinata da Marinetti: testimonianza comunque di un ambiente culturalmente non inerte. m.m. Ma scusa… tu sei nato nel 1937: in che senso hai vissuto quel periodo? 17 e.i. Perché in famiglia mi si raccontava tutto questo. Conoscevo il nipote del barone Iannelli, che una volta mi portò nella villa dello zio e mi mostrò dei quadri di Depero e di Balla. E lì, in mezzo a tanti quadri futuristi, vidi un laghetto alpino con le montagne che si specchiavano nell’acqua, mi pare che ci fossero anche delle ochette, con una stranissima luce. Allora ho detto “che opera è questa?”. Era un’opera di Balla che, siccome non vendeva niente, si illudeva di commercializzare il proprio lavoro scegliendo un tema scemo. Però evidentemente c’era dentro la luce che si è poi vista nel miglior Balla. Quindi il quadro era effettivamente suo. Sono quindi cresciuto in un ambiente molto avvertito culturalmente. Non ho avuto difficoltà. In famiglia si faceva musica, mio padre era anche un compositore quasi professionista. Componeva musica, aveva un’orchestrina da ballo e suonava in tutte le contrade siciliane e io lo seguivo spesso nei suoi viaggi. Avevo uno zio pittore che mi introdusse all’uso dei pennelli. Quindi avevo un’educazione mista. Facevo il liceo, ero sollecitato da mille cose. Ma diciamo che la mia prima vocazione è stata quella letteraria, se non altro perché non avevo nessuna voglia di sporcarmi le mani, come invece dovevano fare i pittori e gli scultori. Ahimè: ho iniziato a sporcarmele sempre di più, e ci sono rimasto. Spero di non essermele sporcate però fino al punto da non poter tornare più indietro. m.m. In questo senso quindi la tua passione è una passione eminentemente letteraria… e.i. A quell’età non avevo problemi di feeling, né di musica. Cioè studiavo la musica, ma per il fatto stesso che fosse un’imposizione paterna sfuggivo sempre. La pittura c’era già in famiglia…ma sfuggivo a tutto questo. Avevo un’educazione artistica a 360 gradi, ma trovavo più comodo per me esprimermi scrivendo poesie. Vinsi un premio da giovanissimo, avevo quindici anni. Poi quando arrivai a Milano nel ’57 mi iscrissi all’Università. Avevo finito il liceo classico. Incontrai Schwarz, incontrai Crovi. In quegli anni conobbi anche Piero Manzoni che mi fece conoscere la mia prima moglie, Brigitte… m.m. Però non è che uno scende dal treno a Milano e incontra Arturo Schwarz...
e.i. No, Schwarz lo conobbi perché un mio compagno di scuola all’Università era Raffaele Crovi. Raffaele Crovi era l’assistente di Elio Vittorini, e aveva letto le mie poesie, che gli avevo spedito grazie a un amico in comune prima di partire dalla Sicilia. Quando le lesse - aveva tre o quattro anni più di me, era un po’una specie di fratello maggiore, molto generoso intellettualmente -, gli piacquero e mi portò da Schwarz, perché curava assieme a lui una collana di poesie. Schwarz le lesse, piacquero anche a lui e mi pubblicarono: così arrivai a Milano nel ’56 contemporaneamente all’uscita del mio libro. Subito. Fu un colpo fortunato, molto fortunato. Perché trovai subito spazio. Li dopo incontrai da Pasolini, per dirne uno, a Montale, da Quasimodo, a Vittorio Sereni che volle conoscermi, a tutto quello che allora si chiamava establishment. Pubblicai tre poesie su Il Verri, perché me le chiese Nanni Balestrini. Se nella vita poi purtroppo mi sono fatto dei nemici, devo dire che ho fatto di tutto per crearmeli, perché mai nessuno ha avuto un’amarezza programmatica nei miei confronti, almeno a quell’età. Anzi, piacevo alle persone. Forse ero un po’ noioso perché parlavo sempre di poesie e di arte, ma per quello purtroppo non c’è niente da fare. Infatti sono rimasto noioso, se uno non mi vuol bene… Nel ’56 pubblicai questo libro e contemporaneamente cominciai a pubblicare le mie poesie sul Verri, con Franceschi attraverso Balestrini: ancora non c’erano Milano, 1966. Isgrò organizza e promuove con l’editore Sampietro una mostra di Poesia Visiva alla Libreria Feltrinelli. A destra, l’invito alla manifestazione 18 le Neoavanguardie, e in particolare il gruppo ’63, che sorgerà appunto sette anni dopo, però conobbi tutte le persone che avrebbero fatto l’avanguardia, come lo stesso Pagliarani. Non vivo e non vivevo una vita d’artista, ma allora ero giovane e con questi miei amici un po’ di vita comunitaria comunque la facevo, non ero completamente isolato. Pubblicai delle poesie sul Menabò, incontrai Vittorini che mi volle conoscere, scrivevo e contemporaneamente mi ero iscritto all’Università, dove studiavo scienze politiche, anche se sostanzialmente frequentavo le lezioni di storia del teatro. Quindi diciamo che coltivavo quella vocazione artistica a 360 gradi di cui parlavamo, anche se ancora non mi ero cimentato con le arti visive vere e proprie E. Isgrò (a sinistra) con A. Zanzotto, 1965 Dibattito presso la Libreria Feltrinelli di Milano, 9 Marzo 1966, in occasione della mostra Poesia visiva. Da sinistra L. Tola, E. Isgrò, G. Dorfles, E.R. Sampietro, L. Pignotti, A. Bueno
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