Isgrò, aforismi e intervista - Gruppo bancario Credito Valtellinese

Enzo Paci. Nota per Isgrò in catalogo della mostra Antologica,
Università degli Studi di Parma-CSAC,
Scuderie della Pilotta, Parma, 1976
(manoscritto originale)
poesia concreta. C’era un po’ di confusione. Anche
se i concreti erano contro il collage novecentesco e
facevano eccezione per me. Ognuno agiva per conto
propri. Non c’era un gruppo. C’era il gruppo ’70,
gli Isgrò, Ketty la Rocca, che poi fu scomunicata dal
Gruppo ’70 perché era troppo vicina alle mie posizioni.
Io naturalmente volevo smantellare l’idea del collage
novecentesco perché mi sembrava troppo vicino alla
pop, pur ammirandone certe cose. Capivo che il mio
linguaggio doveva essere distante dal loro. Ancora
a quel tempo c’era l’idea che in qualche modo la
singolarità di un’artista consisteva anche nella capacità
di formulare certi discorsi in anticipo sugli altri. A volte
era un po’ fasullo, altre vote era necessario. Dunque
in quell’occasione, tramite San Pietro, conoscemmo
Pignotti, che mi venne a cercare a Venezia con Miccini.
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Voleva che entrassi nel gruppo ’70. In effetti partecipai
a un paio di manifestazioni.
Il clima era anche quello del Pop Art americana che
si travasava in Europa, e che incominciava ad essere
conosciuta anche dagli europei. In Italia specialmente
emerge la Scuola Romana con personaggi come
Schifano, Angeli…c’era un grande fervore sperimentale:
non importava tanto di che cosa parlavi, anche se per un
movimento come la Pop questo contava. Poteva anche
essere un’analisi sociologica della società.
m.m.
Questo per quanto riguarda il versante europeo, o comunque
italiano della Pop, che secondo me è stato travisato perché la Pop
americana non aveva nessun aspetto di denuncia sociale. Era
la definizione di quello che c’era, l’ostensione dell’esistente.