Isgrò, aforismi e intervista - Gruppo bancario Credito Valtellinese

Milano, 1971.
In primo piano, Emilio Isgrò tra le braccia
di Christian Stein all’inaugurazione
della mostra di gruppo Proletarismo
e dittatura della poesia, curata dallo stesso
artista per la Galleria Sant’Andrea.
In secondo piano, il gallerista Gianfranco Bellora.
Courtesy Archivio Isgrò
m.m.
L’autoriflessione, o, meglio, l’autocritica non è una caratteristica
fondamentale per gli artisti. Certe volte potrebbe essere
controproducente. Però, torniamo a quegli anni: nel ’64 la Pop
arriva a Venezia. Tu eri a Venezia per altre questioni. La Pop è
lo shock, anche se tu avevi già conosciuto personaggi come Piero
Manzoni, che oggi riteniamo shockanti ma che forse allora non
erano presi in considerazione… in quel momento la provocazione
massima veniva invece da quest’immagine altra, che era la Pop.
e.i.
Secondo me tu vedi bene. Perché le provocazioni
manzoniane non erano prese come tali. Non
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funzionavano a livello di dibattito culturale. A torto o a
ragione, il povero Piero Manzoni nessuno lo prendeva
sul serio. E quando lui parlava, gonfiava i palloncini
d’aria, non è che il discorso fosse poi così affascinante.
Il personaggio di quell’epoca sostanzialmente era Lucio
Fontana. Era quello che aveva dato a noi giovani quello
shock salutare, apparentemente in chiave italiana,a
molti di noi. Era lui, non era Piero Manzoni, perché
effettivamente allora – e lo penso ancora oggi - una
parte di Lucio Fontana, o almeno certe sue opere, erano
più nuove. Apparivano più nuove. Per lo meno quelle
coi buchi purissimi, quelli sono capolavori. Quella
audacia forse l’avrà avuta il primo Boccioni scultore nel
Novecento italiano. E poi mi è sempre molto piaciuto
il Fontana che ad un certo punto smentiva se stesso
caricando di pietre e pietruzze i suoi oli bucati. Mi
Carta P72, 1972
Courtesy Archivio Isgrò
Come le farfalle notturne, libro cancellato, 1972
Courtesy Andrea Manzitti