Isgrò, aforismi e intervista - Gruppo bancario Credito Valtellinese

Fotogramma cancellato del film La jena più ne ha e più ne vuole, 1969
Il grosso shock, più ancora che l’Informale, Lucio
Fontana, e Piero Manzoni, che avevo conosciuto
quando stava a Milano, me lo diede la Pop. Quando
abitavo a Venezia, nel 1964, vidi lo sbarco della Pop,
uno sbarco in forze: non avevo mai trovato nulla di così
formidabilmente potente sul piano della proposta visiva.
Mi prese. Mi prese Rauschenberg, e il New Dada…
m.m.
Tuttavia nella Pop il problema era tutto nell’immagine.
e.i.
Esatto. A quel punto è chiaro che le mie ambizioni di artista
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crescevano. Non mi accontentavo di ciò che facevano
gli altri, perché ero cresciuto in una famiglia dove mio
padre predicava la differenza tra gli artisti come un valore
assoluto. Mi ricordo che lui era un uomo che cercava di
essere diverso dagli altri. Ce l’avevo nel cromosoma. Allora
capii che quel discorso era potente e possente e ne vidi
però anche i pericoli. Allora facevo le pagine culturali de “Il
Gazzettino”, per cui seguivo la faccenda: invasero l’Europa
in una stagione, tanto che non si poteva più parlare
della Germania, o della Francia e naturalmente neppure
dell’Italia. L’Italia è un paese in questo senso molto fragile,
queste cose le sappiamo. Fu proprio in relazione alla Pop
che avvenne il mio passaggio tra parola e immagine.