Isgrò, aforismi e intervista - Gruppo bancario Credito Valtellinese

e.i.
Io che venivo dalla letteratura non avevo bisogno
di usare il termine mentale. Mi sforzavo di dare
all’immagine la stessa mobilità della parola. Ti dirò che
non conoscevo neanche Matisse. Lo devo confessare. Ma
quando vidi Matisse, fu da lui che venni ispirato.
Quando Filiberto Menna mi fece la prefazione per la
mostra a Parma, fui io a suggerirgli di guardare Matisse
per il mio lavoro. Trovo Matisse molto intrigante per
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il rapporto tra immagine e parola…Comunque nella
poesia visiva, le due esplorazioni che volevo fare erano
quelle della verbalità. Da un lato la cancellatura: mi
accorsi che la parola cancellata diventava a sua volta
un segno quasi iconico. Aveva un impatto visuale.
Basta pensare alla pittura segnica di quegli anni dove si
ritrovano delle suggestioni. Non da parte mia, che ero
completamente ignorante di arte visiva.
m.m.
Certo che se uno parla di segno, icona, parola, e lo collega
cronologicamente e culturalmente alla fine degli anni
Cinquanta/inizio dei Sessanta diventa quasi automatico
pemsare a questo grande melting pot, a questo grande crogiuolo
dove tutto, tutti i linguaggi si confondono. Il tuo problema era,
al contrario, la definizione.
Londra, 1969. Il Daily Mirror, tabloid londinese,
annuncia l’inizio delle riprese del film cancellato
La jena più ne ha e più ne vuole, presentato
in conferenza stampa a Milano
con la protagonista Paola Pitagora.
Courtesy Archivio Isgrò
e.i.
Dipanare la materia. Infatti facevo appello alla Gestalt –
forse era un po’ banale -, per poter trarre poi tre righe
di ragionamento che facessero al mio caso. Certo, il mio
discorso era vedere i limiti di quel discorso percettivo e
psicologico, che pure era un discorso importantissimo,
interessantissimo. Solo oggi posso dire che quel discorso era
importante: lo posso dire perché non c’è più conflittualità.
Ripeto, sarà anche per un fatto di gusti, caratteriale, ma col
Gruppo ’63, nonostante l’amicizia di Pagliarani, non c’era
feeling, agivo veramente da solo. Quando cominciai a fare le
mie poesie visive mi ritrovai a fianco il gruppo tecnologico
fiorentino, Pignotti, Miccini, che faceva dei collages.