Isgrò, aforismi e intervista - Gruppo bancario Credito Valtellinese

E. Isgrò (al centro) con G. Lollobrigida a Venezia
durante la XXVII Mostra internazionale
d’arte cinematrografica, 1966
come L’Esperienza Moderna, la rivista di Novelli e di Perilli, che
indagava il segno in rapporto alla scrittura, grande tema degli
anni Cinquanta ?
e.i.
Se devo essere brutale e sincero io ho scoperto la
bellezza di certe opere di Novelli molto tardi: da giovane
Novelli non mi interessava, l’ho scoperto dopo, vedendo
certe opere in casa di amici, specialmente dei grandi
quadri con segni di matita. Li preferisco a Twombly,
avrà fatto pochi pezzi, ma è più grande lui, perché
effettivamente lui il problema della verbalità e della
scrittura se lo pone anche come carico di memoria, e lì
ci trovo una vicinanza, quanto meno di intenzioni. Però
allora non le conoscevo. E il bello, e il paradosso è che
molti che poi scoprirò fratelli, non mi piacevano. Avevo
un pregiudizio. Ce l’avevo sul tutto il Gruppo ’63. Mi
erano proprio antipatici. Per questo sognavo un’arte in
grado di fare a meno di loro. Per questo mi sono tenuto
distante da loro. Il fatto è che poi ho visto che con altri
artisti – spesso dei poeti - avevo più punti di coincidenza.
Devo dire che io quella del Gruppo ’63 non l’ho mai
considerata una poesia visiva degna di questo nome:
non era tale, era un’esperienza minoritaria. Con tutto il
rispetto che io ho per Villa - amo molto la sua traduzione
dell’Odissea e certi scritti teorici -, credo che la sua
attività propriamente creativa sia minore: al massimo i
20
Venezia, 1965
È l’anno di Jacqueline, una risposta concettualmente
europea allo strapotere mediatico della Pop Art.
Courtesy Archivio Isgrò
poeti del Gruppo ’63 arrivavano a qualche esperienza di
poesia concreta.
Non amavo molto, delle loro esperienze, il legame
che avevano con l’informale. Erano troppo legati
all’Informale. Io mi preoccupai della mia dichiarazione,
allontanandomi da tutto quel mondo: così la mia
posizione diventava per forza polemica. Era una
posizione polemica perché volevo che il rapporto tra
l’immagine e la parola non si riducesse a un magma che
portasse come traccia l’espressività informale, quindi
l’efficacia espansiva, ma si risolvesse in un disegno che
potenziasse la comunicazione.
m.m.
L’aspetto della poesia visiva. Come è nata? Perché si è chiamata così?
e.i.
La poesia visiva si è chiamata così per un motivo molto
semplice: molti di noi, i cosiddetti poeti visivi, venivano
da aree letterarie, e il convergere verso esperienze di
tipo visuale certamente derivava da una certa tradizione
novecentesca, e tardo ottocentesca, da Mallarmè in poi.
Quindi la chiamammo “poesia visiva” semplicemente per
questo motivo.
m.m.
C’ è un coniatore di questo termine o si perde nel ricordo?