Isgrò, aforismi e intervista - Gruppo bancario Credito Valtellinese

(tranne due quadretti che avevo dipinto in Sicilia,
usando malissimo i colori direttamente dal tubetto,
perché evidentemente non li sapevo diluire: il risultato
era una sorta di tristezza espressionista dovuta alla
mia incapacità. Uno l’ho fatto vedere recentemente e
nessuno mi ha mai detto che è un’infamia, ma in effetti
è un’infamia!).
m.m.
Tutto questo è una specie di lungo apprendistato, in cui si
evidenziano già della caratteristiche che saranno tue proprie,
come il frequentare diversi territori linguistici, che sono poi la
caratteristica della poesia visiva, cui il tuo nome è stato legato.
Ma qual è stato il momento di passaggio da artista verbale ad
artista visivo? Come sei approdato alla poesia visiva?
Fiere del Sud, Milano,
Schwarz Editore, 1956
e.i.
Guarda io sono approdato all’esperienza di poeta
visivo perché, pur essendo un poeta lineare, verbale,
abbastanza interessante anche per le avanguardie, mi
dava da pensare l’atteggiamento un po’ perentorio
del Gruppo ’63, nel quale contavo degli amici, ma
del quale non facevo parte. Mi sembravano troppo
decisamente professori: non è un mistero che
Sanguineti doveva fare delle cose da museo (cosa
che poi, detto fra noi, ha fatto anche Celant)! L’arte
può finire al museo, ma parlando di una forma
d’arte d’avanguardia mi sembrava il tradimento
di quelle che erano gli statuti delle Avanguardie
del Novecento. Anche se io capivo benissimo cosa
voleva dire Sanguineti, non potevo logicamente
19
Venezia, 1964: una delle prime cancellature.
Courtesy Archivio Isgrò
accettarlo. Quindi mi tenni sempre fuori, e cominciai
a fare delle poesie visive, tipo la Volkswagen, in cui
volevo misurarmi con i problemi che la mia epoca
poneva, che erano principalmente il superamento
del linguaggio. A quell’età si competeva sanamente,
anarchicamente: non si competeva certo per il
mercato, perché semplicemente non c’era, o a noi era
precluso (eravamo troppo giovani oltretutto), però si
competeva molto intellettualmente. Io volevo dire la
mia. E per questo mi trovai a dare una definizione di
arte generale del segno, cioè un’arte in cui la parola,
ormai sfiancata dalla comunicazione verbale secolare, si
univa all’immagine per creare nuove metafore. Quindi
una comunicazione diversa da quella tradizionalmente
verbale.
m.m.
A questo proposito, hanno avuto un qualche peso certe
esperienze milanesi come il Mac pubblicava nei documenti d’arte
oggi delle cose di Porta, di Pagliarani, di Monnet che ormai
erano già quasi poesia visiva,o le contemporanee riviste romane