Copione spettacolo

Il Rinascimento a
Corte
Classe 2°D
A.S. 2007-08
1

PROGETTO
"IL RINASCIMENTO DALLA A ALLA Z" - COPIONE
Il Rinascimento a Corte
Sul praticabile una tavola apparecchiata in "stile" rinascimentale. Musica di
apertura. I ragazzi attendono fuori dall'aula. Ai lati, in basso, sono disposti
due microfoni ai quali si alterneranno i lettori. Luce piena
[ELISABETTA]
Oggi presentiamo la sintesi di un percorso di scoperta e
conoscenza del periodo rinascimentale che abbiamo condotto
durante tutto il corso di questo anno scolastico nelle discipline
di Lettere e Musica.
Proveremo a raccontare qualche scorcio della vita di corte
soprattutto del Rinascimento italiano, presentandovi letture,
documenti, musiche e cercando di farvi immaginare un
contesto.
Siamo alla metà del
1500, a Ferrara. In un
trattato dell'epoca, un
volume di Cristoforo da
Messisburgo dal titolo
Banchetti compositioni
di vivande et
apparecchio generale,
leggiamo una cronaca di
una cena alla corte di
Ferrara, avvenuta il 24
gennaio 1529.
Buio in sala. Musica di sottofondo [Pavana]. I ragazzi entrano uno ad uno
dalla porta di ingresso allo scandire dei nomi e dei convitati. Salgono sul
praticabile e si siedono a tavola. Un "banditore" scandisce con un colpo di
bastone a terra gli ingressi.
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[ELENA B. svolgendo una sorta di pergamena]
Cena di carne e pesce, che fece l'Illustrissimo Signor Don Ercole
da Este, allora Duca di Chartres, all'Illustrissimo ed
Eccellentissimo Signor Duca di Ferrara suo Padre, a
all'Illustrissima Madama Marchesa di Mantova, e alla
Illustrissima Madama Renéa sua mogliera, e al Reverendissimo
Archiepiscopo di Milano e all'Illustrissimo Signor Don
Francesco e ad uno Ambasciatore del Re Cristianissimo, e a due
Ambasciatori del Serenissimo Senato Veniziano, e altri
gentiluomini e gentildonne, così ferraresi come d'altro luoco, i
quali furono tutti al numero di 104 nella prima tavola.
[MOUSTAFA facendo pause nei tratti indicati al fine di far mostrare gli
oggetti ai compagni]
Sulla tavola rinascimentale
c'erano cose preziose e di
vario genere. Si faceva
grande sfoggio di eleganza.
Fiori, / posate d'argento, /
coppe, bicchieri di vetro di
Murano, / saliere d'argento,
/ tovaglie di lino e altri
tessuti finemente ricamati
su cui erano posti oggetti
preziosi, / erano la cornice
per piccole e grandi
occasioni.
[STEFANO]
I menu erano molto ben articolati e comprendevano:
- un primo servizio di credenza, cioè gli attuali antipasti che
arrivavano fino a 16 pietanze;

- un servizio di cucina, cioè i primi, comprendenti dalle 10
alle 12 pietanze
- un terzo servizio di credenza, cioè i secondi
- un ultimo servizio di credenza, cioè il dolce e la frutta
I banchetti venivano rallegrati da danze, musiche, letture e
giochi. Tra le danze eseguite, molto in voga era la Pavana.
I ragazzi scendono dal praticabile e si dispongono per eseguire la Pavana
intonando a bocca chiusa la melodia principale. Il lettore si porta al
microfono.
[BENEDETTA]
Il nome di Pavana
deriva dalla città di
Padova. È una danza
di corte di andamento
moderato ed ebbe il
suo periodo di
splendore nel XVI e
XVII secolo.
Ecco una Pavana di Thoinot Arbeau. I passi che vedrete sono
quelli che lo stesso Arbeau (un compositore del tempo) riporta
nel suo celebre trattato di danza rinascimentale.
Esecuzione musicale e coreografica della Pavana.
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[SONIA facendo pause nei tratti
indicati al fine di far mostrare
gli abiti ai compagni]
L'abbigliamento nel
Rinascimento sviluppa un
proprio stile. Mantelli, /
fusciacche, / tuniche, /
maniche molto ampie / e
cappelli per gli uomini; /
vesti lunghe e voluminose, /
scollature e ornamenti nelle
acconciature per le donne.
[ELENA G.]
La figura del cortigiano e della cortigiana erano al centro della
vita culturale e sociale del Rinascimento
Il perfetto intellettuale di Corte doveva astenersi dal dare giudizi
sulla situazione politica e doveva, al contrario, essere
accondiscendente con il Principe, che lo manteneva e gli
permetteva di continuare la sua attività. La figura dell'uomo di
corte ideale fu teorizzata da Baldassarre Castiglione nella sua
opera più famosa, il "Cortegiano".
[ALBERTO]
Uno dei più raffinati "giochi" di corte era il madrigale,
composizione vocale polifonica su testo poetico. I cortigiani e le
cortigiane si ritrovavano per eseguirli e lo consideravano quasi un
gioco di società. La sua complessità vocale e di interpretazione
era tale per cui era necessario conoscere le tecniche compositive e
vocali per poterne apprezzare tutta la bellezza (e dunque per
potersi divertire).
L'esecuzione di un madrigale sarebbe per noi impossibile, ma
possiamo tentare di darvi qualche suggerimento per farvelo
apprezzare.

[JOLA]
L'autore del madrigale che ascolterete è Giaches de Wert,
compositore fiammingo che studiò alla corte ferrarese. Il testo
del madrigale è di Torquato Tasso, rinomato poeta della
seconda metà del '500, anch'egli in opera alla corte di Ferrara.
Il testo, che racconta di una delusione amorosa, nella versione
in parafrasi, dice:
[ALESSANDRO S. con effetti di distorsione della voce]
Forsennata gridava: "Oh, tu che porti con te una parte di me,
un'altra parte lasci.
O predi l'una, o rendi l'altra, oppure sia la morte.
Prendile tutte e due insieme: arresta i tuoi passi.
Che giungano a te le ultime mie suppliche.
Non dico di avere da te baci: un'altra sarà più degna di
riceverli.
Di cosa hai paura, vigliacco, se resti?
Potrai rifiutarmi, perché potrai fuggire."
[ISABELLA]
Se ascolterete ora il madrigale, vi accorgerete che con tutta
probabilità non riuscirete a riconoscere nemmeno una parola.
Attenzione! Provate ad ascoltare e cercate di memorizzare le
parole che riuscirete a percepire. Ve le chiederemo.
Ascolto di Forsennata gridava di Wert. Traccia n. 2
[JESSICA]
E ora una domanda. Quali parole avete riconosciuto? [Il
pubblico risponde]
Il testo risulta per la maggior parte incomprensibile perché le
voci che lo cantano sono cinque e tutte eseguono note e ritmi
differenti. Questo intreccio di voci si chiama polifonia, una
delle tecniche più frequentate del tempo. Riuscire ad
armonizzare tutti questi incastri è davvero una cosa complessa.
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5 ragazzi si dispongono di fronte al pubblico.
Ma c'è qualcosa di molto più intrigante, nel madrigale: i
cosiddetti madrigalismi, che sono i punti in cui la musica cerca di
esprimere in modo molto fedele il significato del testo.
Riascoltiamo solo l'inizio: le cinque voci alternano il testo
Forsennata gridava e lo pronunciano in successione. Sulla parola
gridava sentirete che ognuna delle voci si alza verso l'acuto, con
un salto molto ampio e ardito. Quasi un grido, appunto.
Ascolto del frammento con madrigalismo. Traccia n. 3
All'ingresso di ogni voce (sulla sillaba "da") ognuno dei 5 ragazzi solleva
un braccio. Al termine tutti rimangono con la mano verso l'alto.
Oppure, ancora, alla parola morte, tutte le voci convergono su
questo termine, si quietano, si abbassano in altezza e in intensità.
Ascolto del frammento con madrigalismo. Traccia n. 4
A turno i 5 ragazzi porgono la mano verso il centro e insieme,
gradualmente seguendo la musica, abbassano il braccio.
Una musica di questo tipo
si apprezza se si riescono a
cogliere tutte queste
sfumature. Ecco dove stava
una delle qualità dell'uomo
del rinascimento: nel
trovare divertimento e
piacere praticando il
sapere, la tecnica, la
cultura.

[STEFANO]
Durante il XV secolo la danza
diventò parte integrante
dell’educazione dei giovani
nobili; presso le corti venivano
chiamati o risiedevano maestri
incaricati di insegnare la
disciplina e allestire coreografie
in occasioni delle grandi feste, il
cui sfarzo era volto a celebrare
la potenza e la ricchezza dei
signori.
Oltre alle complesse coreografie create dai maestri, esistevano
delle danze con uno schema più o meno fisso, tra cui il branle,
danza di origine francese denominata brando in italiano.
Esecuzione coreutica del branle. Traccia n. 5
[ALESSANDRO B.]
La civiltà rinascimentale ha avuto il grande merito di
incentivare la produzione artistica e poetica in grande quantità.
Il nostro illustre concittadino Ludovico Ariosto è l'autore del
celeberrimo poema cavalleresco L'Orlando Furioso. Le ottave
che narrano le gesta di Orlando, Angelica, Rinaldo,
Bradamante, Astolfo, e così via, erano momento di
intrattenimento a corte, magari - come lo stesso Cristoforo di
Messisburgo ci racconta - recitate ad un banchetto, tra una
portata e l'altra.
[ALAN al centro, sul praticabile]
Primieramente, era adornata la sala grande di corte con le
coltrine grandi, di ricamo e d'altre sorti, magnificamente; dove
innanzi cena si rappresentò una commedia di Messer Ludovico
Ariosto.
5
Lettura nell'ordine di: due ottave dal Proemio, un'ottava dalla Fuga di
Angelica, 2 ottave dalla Pazzia di Orlando, due ottave da Astolfo sulla luna
(e loro parafrasi), intercalate da alcune "introduzioni". Con sottofondo
musicale di musiche dell'epoca durante la lettura delle ottave. Illuminazione
che si alterna da un lettore all'altro.
[DAVIDE]
Capolavoro indiscusso dell'epica rinascimentale, l'Orlando
Furioso ebbe un immediato successo non solo presso il pubblico
di dame e cavalieri della corte di Ferrara, ma anche di altre corti
italiane e straniere.
[ALESSANDRO G.]
La vicenda raccontata è tutta immaginaria e nulla ha a che fare
con la storia. Il poema è costituito da un vorticoso susseguirsi di
personaggi, duelli, amori, azioni che si svolgono su tutta la terra e
anche in cielo, con continui colpi di scena prodotti da
incantesimi, armi, anelli e animali fatate, angeli, maghi e fate.
[DAVIDE]
L'amore e la guerra sono i temi principali, ma il motivo della
guerra passa, sovente, in secondo piano, perché i cavalieri dei due
opposti schieramenti che si oppongono, pagani e cristiani privano
di reale animosità lo scontro tra le due differenti religioni.
[ALESSANDRO G.]
In queste avventure e nei personaggi che ne sono protagonisti è
possibile cogliere aspetti della vita reale, leggere, come in uno
specchio, i sogni, le illusioni, le delusioni, gli inganni, le passioni
che fanno parte della esistenza dell'uomo.
[ROXANA lettura spostandosi verso il centro con una candela accesa]
I personaggi dell'Orlando Furioso sono sempre in movimento,
sempre alla ricerca di qualcosa:

il caso li fa incontrare, li fa
scontrare, li fa ritrovare proprio
come nella vita quotidiana dove
ciascuno di noi è sempre, giorno
dopo giorno, in movimento alla
ricerca di qualcosa che dovrebbe
soddisfarlo pienamente. Ma anche
se riusciamo a raggiungere la nostra
meta, un'altra, subito dopo, se ne
presenta e così via fino alla fine
della nostra esistenza.
Il poema comprende 46 canti, ciascuno diviso in una serie di
ottave, cioè strofe o stanze di otto endecasillabi ciascuna.
[ALAN - ottava con effetti di distorsione vocale (n. 111)]
Le donne, i cavallier, l'arme, gli amori,
le cortesie, l'audaci imprese io canto.
che furo al tempo che passaro i Mori
d'Africa il mare, e in Francia nocquer tanto,
seguendo l'ire e i giovenil furori
d'Agramante lor re, che si diè vanto
di vendicar la morte di Troiano
sopra re Carlo imperator romano.
Traccia brano n. 6
[NICOLÒ - parafrasi]
"Canto le donne, i cavalieri, l'arme, gli amori, i nobili gesti, le
azioni coraggiose che avvennero quando gli Arabi, seguendo il
loro re Agramante che voleva vendicare la morte di suo padre
Troiano muovendo guerra all'imperatore del Sacro Romano
Impero Carlo Magno, attraversarono il mare che separa
l'Africa dall'Europa e causarono molti danni in Francia.
6
[ALESSANDRO B. - ottava con effetti di distorsione vocale (n. 110)]
Dirò d'Orlando in un medesmo tratto
cosa non detta in prosa mai né in rima:
che per amor venne in furore e matto,
d'uom che sì saggio era stimato prima;
se da colei che tal quasi m'ha fatto,
che 'l poco ingegno ad or ad or mi lima
me ne sarà però tanto concesso,
che mi basti a finir quanto ho promesso.
Traccia brano n. 7
[NICOLÒ - parafrasi]
Nello stesso tempo racconterò cose mai
dette prima, né in prosa, né in versi, di
Orlando che per amore, da uomo saggio
come era prima considerato, diventò
pazzo furioso; e lo potrò fare se da colei
che mi ha reso quasi pazzo come
Orlando (la donna di cui sono
innamorato) e che a poco a poco mi
consuma l'ingegno, me ne sarà lasciato a
sufficienza per terminare l'opera che ho
promesso di scrivere.
[OUSSAMA - introduzione lettura al centro, sul soppalco]
Intorno ad Angelica in fuga dal campo di Carlo Magno è un
vorticare di guerrieri che, accecati dal desiderio, dimenticano i
sacri doveri cavallereschi. Prendiamo il cavaliere Ferraù: lo
incontriamo mentre sta cercando di ripescare l'elmo che gli è
caduto in un fiume quand'ecco che passa di lì Angelica, di cui
anch'egli è innamorato, inseguita da Rinaldo; Ferraù smette di
cercare l'elmo e duella con Rinaldo; nel bel mezzo del duello
Rinaldo propone all'avversario di rimandare la contesa e

d'inseguire insieme la fuggitiva; Ferraù smette di duellare e si
dà all'inseguimento di Angelica, d'amore e d'accordo con il
rivale.
[ROXANA - ottava con effetti di distorsione vocale (n. 102)]
Oh gran bontà de' cavallieri antiqui!
Eran rivali, eran di fé diversi,
e si sentian degli aspri colpi iniqui
per tutta persona anco dolersi;
e pur per selve oscure e calli obliqui
insiem van senza sospetto aversi.
Da quattro sproni il destrier punto arriva
ove una strada in due si dipartiva.
Traccia brano n. 8
[LORENZO - parafrasi]
Oh, gran bontà dei cavalieri antichi! Erano rivali, erano di fede
diversa e ancora sentivano sul loro corpo il dolore delle ferite,
eppure se ne vanno insieme senza sospettare l'uno dell'altro per
foreste sconosciute e tortuosi sentieri. Entrambi salgono sullo
stesso cavallo che viene così guidato da quattro sproni e
giungono dove la strada si biforca.
[ERIK - introduzione al centro, sul soppalco]
Angelica, dopo una serie di avventure, incontra un giovane
soldato saraceno ferito, Medoro, di cui presto si innamora: lo
cura, lo guarisce e con lui torna in Oriente. Orlando alla ricerca
di Angelica, capita nel bosco che è stato testimone dell'idillio
fra i due giovani e vede inciso, sulla corteccia degli alberi,
innumerevoli volte il nome della donna amata e quello di
Medoro; viene poi a sapere dal pastore presso il quale i due
avevano vissuto, della loro storia d'amore. Disperato, fugge nel
bosco.
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[ANDREA - ottava con effetti di distorsione vocale (n. 107)]
Pel bosco errò tutta la notte il conte;
e allo spuntar della dïurna fiamma
lo tornò il suo destin sopra la fonte
dove Medoro insculse l'epigramma.
Veder l'ingiuria sua scritta nel monte
l'accese sì, ch'in lui non restò dramma
che non fosse odio, rabbia, ira e furore;
né più indugiò, che trasse il brando fuore.
Traccia brano n. 9
[LORENZO - parafrasi]
Il Conte (Orlando) vagò per tutta la notte nel bosco e, allo spuntar
del sole, il suo destino lo riportò presso quella fonte dove Medoro
aveva scolpito la sua scritta amorosa: vedere la sua offesa scritta
così su quella roccia lo accecò a tal punto d'ira che non restò più
niente in lui che non fosse, ormai, odio, rabbia e furore; e non
indugiò oltre e sguainò subito la spada.
[MANUEL - ottava con effetti di distorsione vocale (n. 101)]
Tagliò lo scritto e 'l sasso, e sin al cielo
a volo alzar fe' le minute schegge.
Infelice quell'antro, et ogni stelo
in cui Medoro e Angelica si legge!
Così restâr quel dì, ch'ombra né gielo
a pastor mai non daran più, né a gregge:
e quella fonte, già si chiara e pura,
da cotanta ira fu poco sicura;
Traccia brano n. 10

[ALAN - parafrasi]
Con la spada tagliò lo scritto e il
sasso e sollevò fino al cielo le
piccolissime schegge di pietra; e
così, ben sfortunati furono quella
grotta ed ogni tronco su cui si
leggeva il nome di Angelica e di
Medoro e in quello stato rimasero
a partire da quel giorno e, certo,
non potranno più offrire né ombra
né fresco a nessun pastore o
gregge; e quella fonte, prima così
chiara e pura, non riuscì a salvarsi
da tanta furia.
[ANDREA - introduzione al centro, sul soppalco]
Orlando, sconvolto dall'amore e dalla gelosia, è rimasto privo
del suo senno che è finito sulla luna. A salvare il nobile
paladino interviene Dio stesso che permette ad Astolfo, il
nobile cugino di Orlando, di raggiungere con l'ippogrifo, il
cavallo alato, il Paradiso Terrestre. Qui l'apostolo San
Giovanni accompagnerà Astolfo sulla luna dove sono raccolti
tutti i beni che gli uomini perdono sulla terra: tra questi il loro
senno racchiuso in ampolle di vetro.
[ERIK - ottava con effetti di distorsione vocale (n. 92)]
Era come un liquor sottile e molle,
atto a esalar, se non si tien ben chiuso,
e si vedea raccolto in varie ampolle,
qual più, qual men capace, atte a quell'uso.
Quella è maggior di tutte, in che del folle
signor d'Anglante era il gran senno infuso;
e fu da l'altre conosciuta, quando
avea scritto di fuor: "Senno d'Orlando".
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Traccia brano n. 11
[ALESSANDRO G. - parafrasi]
Era simile a un liquido leggero e molle, che, se non si tiene
chiuso, evapora con facilità ed era raccolto in numerose ampolle
più o meno grandi. La più grande di tutte, nella quale era
racchiuso il senno del folle signor d'Anglante (di Orlando), fu
subito riconosciuta in mezzo alle altre, poiché c'era scritto fuori:
senno di Orlando.
[HIDER - introduzione
al centro, sul soppalco]
Astolfo vede una gran
quantità del suo senno
ma ne trova tanto
anche di altri.
[OUSSAMA - ottava con effetti di distorsione vocale (n. 126)]
Altri in amar lo perde altri in onori,
altri in cercar, scorrendo il mar, richezze;
altri ne le speranze de' signori,
altri dietro alle magiche sciocchezze;
altri in gemme, altri in opre di pittori,
et altri in altro che più d'altro aprezze.
Di sofisti e d'astrologhi raccolto,
e di poeti ancor ve n'era molto.
Traccia brano n. 12
[ALESSANDRO G. - parafrasi]
Alcuni lo hanno perso in amore, altri negli onori, altri ancora nel
cercare ricchezze, navigando, alcuni perché sperano di essere
beneficiati dai loro signori, altri prestando inutile fede alle

Luce più diffusa.
fandonie della magia, altri in
gemme, altri in opere d'arte, e altri
ancora inseguendo ciascuno i sogni
che ama di più.
Era raccolto quello di uomini dotti
e di astrologi e ve ne era molto
anche di quello dei poeti.
[MOUSTAFA]
Alla corte di Ferrara
operarono con
successo tre nobili
dame che si esibivano
cantando e suonando
l'arpa, il liuto e la
viola da gamba. La
fama del gruppo
dipese dalla loro
abilità nell'abbinare la
vocalità agli
strumenti.
Ancora oggi le loro esibizioni sono note come il Concerto
delle tre dame. Ispirato a quell'idea ecco un canto
rinascimentale della corte inglese, scritto dal compositore John
Dowland. Il titolo è Come again.
Esecuzione vocale e strumentale di Come again.
[ANDREA]
La grandezza del Principe doveva essere ribadita dagli artisti
ad ogni occasione. Sul frontespizio dell'Orlando Furioso, sta
scritto: Orlando Furioso di Messer Ludovico Ariosto. Allo
Illustrissimo e Reverendissimo Donno Ippolito Da Este Suo
Signore.
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[ALBERTO]
Anche sulla tavola del nostro
banchetto dobbiamo
immaginare che i piatti e le
decorazioni alludessero alla
potenza del Signore. Ci
dicono le cronache che su
quella stessa tavola dapoi si
portarono figure grandi di
zucchero 25, le quali
significavano le forze
d'Ercole, quando vinse il
leone:
la cui grandezza era più di due palmi e mezzo per chiascheduna,
dorate e dipinte, colle carnagioni che parevano vive.
[ALESSANDRO S.]
Sempre ad Ercole - alla cui
figura mitica si ispirava il
celebre duca estense - è
dedicata anche questa
composizione, dal titolo Danza
di Ercole. L'autore è Tielman
Susato, uno dei primi
compositori ad essere al tempo
stesso editore delle proprie e
altrui musiche.
Ancora una volta sarà un ensemble di flauti dolci di tutte le taglie,
strumenti assai diffusi nel Rinascimento, a proporvi una
rielaborazione di questa musica. Con questo il nostro itinerario
concludiamo e tosto vi salutiamo.
Esecuzione strumentale di Danza di Ercole.