Scarica il programma di sala - Teatro A. Ponchielli
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della Scala, spesso paragonato per caratteristiche vocali al celebre Rubini), ut<strong>il</strong>izzarono.<br />
La versione italiana della partitura <strong>di</strong> Figlia del reggimento che oggi viene per la prima volta<br />
riproposta è l’unica curata <strong>di</strong>rettamente da Donizetti, in occasione della sua esecuzione alla<br />
Scala (1840). Mi è sembrata quin<strong>di</strong> un’occasione assai propizia per basare <strong>il</strong> mio progetto<br />
interpretativo su una serie <strong>di</strong> ricerche musicali volte al recupero, per quanto è possib<strong>il</strong>e, <strong>di</strong><br />
alcune prassi esecutive dell’epoca.<br />
A questo proposito, ho scelto <strong>di</strong> far ut<strong>il</strong>izzare in orchestra alcuni strumenti storici (cornette,<br />
cimbasso, percussioni particolari); <strong>di</strong> far accompagnare i recitativi secchi, secondo una<br />
consuetu<strong>di</strong>ne vigente fino a metà Ottocento, dal fortepiano, dal violoncello «per accor<strong>di</strong>»<br />
(ovvero che armonizza <strong>il</strong> basso) e dal contrabbasso; <strong>di</strong> adottare una <strong>di</strong>sposizione orchestrale<br />
quanto più possib<strong>il</strong>e rispondente alle intenzioni dello stesso Donizetti (che, insieme al<br />
violinista e <strong>di</strong>rettore della Scala Eugenio Cavallini, propose una sua particolare pianta<br />
d’orchestra); <strong>di</strong> ut<strong>il</strong>izzare una sonorità ridotta limitata al doppio quartetto d’archi, nei<br />
recitativi accompagnati, secondo una prassi comune ricordata da <strong>di</strong>verse testimonianze.<br />
Analogamente, con i cantanti abbiamo svolto una approfon<strong>di</strong>ta ricerca sulle modalità esecutive<br />
del recitativo, mentre nei numeri chiusi abbiamo priv<strong>il</strong>egiato una forte articolazione della<br />
parola ed inserito cadenze o variazioni tutte improntate su (in alcuni casi <strong>di</strong>rettamente<br />
derivate da) precise testimonianze <strong>di</strong> interpreti dell’Ottocento.<br />
Quale vuol essere lo scopo <strong>di</strong> questa operazione interpretativa?<br />
Naturalmente quello <strong>di</strong> offrire <strong>di</strong> questo capolavoro donizettiano una lettura vivace, tesa a<br />
sottolinearne tutto <strong>il</strong> <strong>di</strong>namismo interno, la felice, multiforme fantasia; ma allo stesso tempo<br />
anche un’immagine sonora ine<strong>di</strong>ta, ‘nuova’, poiché più vicina, per quanto oggi ci è possib<strong>il</strong>e<br />
fare, a quella che essa poteva avere nell’Ottocento (e forse, chissà?, al pensiero del suo<br />
Autore).