lezione 8 - Uni3 Ivrea

More documents

Recommendations

Info

La pianta • Il palazzo è evidentemente a tipologia Italiana, articolato intorno ad un cortile centrale. Il giardino alle sue spalle si è adattato alla conformazione degli edifici circostanti e anche per questo si estende per poco. Alla morte del Longhena, il Massari ha realizzato un imponente ingresso che si protende nel giardino. Tale ingresso non è centrato sulla facciata posteriore del palazzo, è spostato verso l’asse centrale che taglia il giardino da Est a Ovest.
La facciata • La facciata principale del palazzo si affaccia sul Canal Grande, posizione che rispecchia il prestigio della famiglia proprietaria. È suddivisa in tre ordini orizzontali: dal basso troviamo il piano a livello del canale, caratterizzato dal forte bugnato che pare sostenere il resto dell’edificio, conferendo una parvenza di movimento dato che è interrotto da finestre di dimensioni ridotte se paragonate a quelle sovrastanti. Il bugnato crea fin dalla base dell’edificio un contrasto di chiaro-scuro di chiaro stampo barocco, che continua nei due piani nobili. Il primo piano nobile difatti appare più ricco (soprattutto oggi che il bugnato al piano terreno ha perso gran parte del suo intonaco bianco) e qui l’effetto di chiaroscuro è dato dal risalto delle colonne a tutto tondo binate agli estremi della facciata (che Longhena elabora su probabile suggerimento del Sansovino) e delle ringhiere bianche sulle finestre che, essendo incassate tra le colonne e con infissi di legno scuro, appaiono quasi al buio. Analoghe considerazioni possono essere fatte per il secondo piano nobile che, pur essendo costruito dal Massari, segue l’originale progetto del Longhena. Lo spazio tra il margine superiore del secondo piano nobile e la copertura doveva essere occupato dal solaio, poi eliminato da Massari per il soffitto della imponente sala da ballo, ed è finemente decorato con rientranze di forma ellettica che terminano l’effetto del chiaroscuro nella parte superiore. In tutta la facciata, su tutti i piani, le decorazioni sono abbondanti: statue, erme e rilievi che sono perfettamente in sintonia con le ampie aperture e la disposizione delle colonne.
Page 1 and 2:
“Quell’aria inquieta cge caratt
Page 3 and 4:
• Alla tecnica del "tonalismo", m
Page 5 and 6:
• Dopo il Periodo massimo del rin
Page 7 and 8:
• Il ‘700 altro grande secolo p
Page 9 and 10:
Dal Manierismo al Barocco • Tra l
Page 11 and 12:
• Certamente non si può negare c
Page 13 and 14:
• Durante il corso del Seicento l
Page 15 and 16:
• I principali elementi distintiv
Page 17 and 18:
• Nonostante le trasfigurazioni,
Page 19 and 20:
• A Venezia aderiscono al nuovo s
Page 21 and 22:
• A Venezia si registra l'orienta
Page 23 and 24:
Antonio Zanchi e I Tenebrosi Person
Page 25 and 26:
• Una pittura ottenuta per forti
Page 27 and 28:
• Un naturalismo originariamente
Page 29 and 30:
• In questo senso, le due tele ch
Page 31 and 32:
• Isacco tocca la spalla di Esaù
Page 33 and 34:
• Al primo lustro dell'ottavo dec
Page 35 and 36:
• Compenetrazioni di forme nelle
Page 37 and 38:
• Basterebbe il senso ritmico mis
Page 39:
Rosalba Carriera pittrice barocca
Page 42 and 43:
• Rosalba non trovò ostacoli all
Page 44 and 45: • Interprete raffinata e squisita
Page 46 and 47: • Fra il 1744 e il 1746, concepit
Page 48 and 49: • Caterina Barbarigo apparteneva
Page 50 and 51: • Augusto III, elettore di Sasson
Page 52 and 53: Antonio Zanchi Antonio Zanchi, Isac
Page 54 and 55: • La pittura è quella di Antonio
Page 56 and 57: • Ripercorrerne il percorso attra
Page 58 and 59: Antonio Zanchi Antonio Zanchi, Isac
Page 60 and 61: 2. Antonio Zanchi, Loth e le figlie
Page 62 and 63: • Le campiture cromatiche modella
Page 64 and 65: • Lo sguardo è attratto in modo
Page 66 and 67: Gianbattista Tiepolo pittore rococ
Page 69 and 70: Il periodo giovanile • Giambattis
Page 71 and 72: Artista internazionale • Conteso
Page 73 and 74: • La caduta della manna (1740) -
Page 75 and 76: , Venezia - Baldassarre Longhena a
Page 77 and 78: Ca’ Pesaro
Page 79 and 80: P.P.Rubens assunzione 1630
Page 81 and 82: Helena Fourment
Page 83 and 84: Rembrandt 1639
Page 86 and 87: •Ca' Rezzonico in una foto del XI
Page 88 and 89: • Mentre la prestigiosa facciata
Page 90 and 91: • Al pian terreno del Museo, atto
Page 92 and 93: 5. Jacopo Tintoretto (Venezia, 1519
Page 96 and 97: • Ideale per un confronto in facc
Page 98 and 99: Le stanze interne • Di grande eff
Page 100 and 101: Giambattista Tiepolo
Page 102 and 103: • Nato nel 1696 e morto nel 1770,
Page 104 and 105: • L'illustre critico d'arte e d'a
Page 106 and 107: • Grazie alla tecnica del quadrat
Page 108 and 109: • Tiepolo è l'ultimo artista ita
Page 110 and 111: Rinaldo abbandona il giardino di Ar
Page 112 and 113: IL Falchetto
Page 114 and 115: Il portico • Si passa successivam
Page 116 and 117: Il Mondo nuovo
Page 118 and 119: Minuetto in villa
Page 120 and 121: Passeggiata
Page 122 and 123: Il pappagallo
Page 124 and 125: Trionfo delle arti 1759
Page 126 and 127: Il vetro
Page 128 and 129: • Già apprezzati ed esportati ne
Page 130 and 131: • Ne sono una riprova quei calici
Page 132 and 133: • Il Settecento • a cura di: Mu
Page 134 and 135: • Nel 1797 cade la Repubblica di
Page 136 and 137: • L'attenzione degli artigiani mu
Page 138 and 139: • Negli anni dell'immediato dopog
Page 140 and 141: Palazzo Labia
Page 142 and 143: • Le facciate sui canali, attribu
Page 144 and 145:
• Molte altre sale del palazzo so
Page 147 and 148:
• Un gioiello del '700, in una ma
Page 149 and 150:
• Il patrimonio artistico del Pal
Page 151 and 152:
Teatro a Venezia 1600
Page 153 and 154:
• Nel 600 avviene anche la gradua
Page 155 and 156:
• Ai Saloni Nel sestiere di Dorso
Page 157 and 158:
• Altri teatri a Venezia ce ne fu
Page 159 and 160:
Nel '700 Venezia • si trovava in
Page 161 and 162:
• Il sentimento di decadenza era
Page 163 and 164:
P. Longhi, maschere in un ridotto
Page 165 and 166:
• Luoghi tipici di quei tempi era
Page 167 and 168:
• Lo Stato Veneziano nel XVIII se
Page 169 and 170:
La nuova società..... • La pittu
Page 171 and 172:
• Poiché il secolo è come ravvi
Page 173 and 174:
• Grandi pittori, Francesco Guard
Page 175 and 176:
• Giovan Battista Piazzetta; figl
Page 177 and 178:
L'arte del XVIII secolo • È diff
Page 179 and 180:
• Antonio Canova invece idealizza
Page 181:
Carlo Goldoni • Nelle commedie di
Page 184:
Giambattista Tiepolo Incontro tra A
Page 187 and 188:
Alessandro Peroni Imbonitori, pulci
Page 189 and 190:
Queste riflessioni di Pietro rappre
Page 191 and 192:
più celebri si trovano oggi al Lou
Page 193 and 194:
BIBLIOGRAFIA ESSENZIALE J. Byam Sin
show all

lezione 8 - Uni3 Ivrea

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?