QF33 - Così fan tutte - Fondazione Donizetti

04. Carta d'identità - Così fan tutte_Layout 2 29/10/2012 17.07 Pagina 38
Carta d’identità dell’opera
Hoffmann, che in un dialogo immaginario parlò di Così fan tutte come
di una «magnifica opera», capace di dare espressione a una «dilettevolissima
ironia». E Hugo von Hofmannstahl, un secolo più tardi, nel 1916,
riprese il tema, ritenendo al contrario l’ironia un ostacolo al pieno successo
dell’opera: «In tutta la pièce pochissime frasi sono da prendersi sul
serio. Tutto è ironia, illusione, menzogna; questo la musica non può
esprimerlo (tranne eccezioni), e il pubblico non lo sopporta». Secondo
Stefan Kunze, tra i maggiori studiosi del teatro mozartiano, il punto non
è l’ironia e il peso che le viene dato, quanto il fatto che l’ultima opera
buffa di Mozart mette a nudo fatti e misfatti dell’età borghese all’epoca
del suo stato nascente: Così fan tutte «offendeva con impietosa e quasi
crudele noncuranza tanto l’identità quanto la coscienza della nuova classe,
che aveva cominciato a costituirsi già molto tempo prima della rivoluzione
[...] Alla frivolezza e alla libertà di costumi dell’aristocrazia si
contrapponevano la purezza dei sentimenti, le cose commoventi e non
da ultimo la morale intesa come virtù borghese» (Stefan Kunze, Il teatro
di Mozart, Venezia, Marsilio, 1990, p. 530). Da Ponte ha provato a smascherare
i capisaldi di quel mondo in formazione, non soltanto col
distacco ironico. E Mozart, più che divertirsi alle spalle dei personaggi,
sembra prenderne sul serio i sentimenti conflittuali, puntando a conferire
alle situazioni un’aura di verità e di profondità.
Il minor successo che Così fan tutte raccolse nell’Ottocento, se posta a
confronto con le altre due opere dapontiane, Le nozze di Figaro e Don
Giovanni, è allora da attribuire ad una sua possibile ‘inattualità’, al fatto
cioè di essere fuori tempo rispetto alle aspettative del pubblico al quale
era destinato, e al fatto di indagare, senza troppe cautele, zone ‘rischiose’
dell’orizzonte sentimentale e morale della cultura borghese.
Non a caso, la definitiva consacrazione di Così fan tutte tra i capolavori
della musica europea si dovrà a due ‘grandi inattuali’: Gustav Mahler, che
la diresse a Vienna nel 1900 e nel 1905, e Richard Strauss che vi si
cimentò nel 1920; furono loro ad aprire la strada all’interpretazione di
Fritz Busch, che diresse una memorabile rappresentazione di Così fan
tutte a Glyndebourne, nel 1935.
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