QF33 - Così fan tutte - Fondazione Donizetti

03. Bellotto - Così fan tutte_Layout 2 29/10/2012 11.19 Pagina 28
BELLOTTO
docente universitario di criminologia: la sua teoria è che il delitto perfetto
sia arte riservata a menti superiori. I suoi due migliori allievi uccidono
un collega: s’innesca così una asfissiante sfida intellettuale tra maestro
e discepoli, che cercano di sfuggire alle indagini del professore. La
pellicola è un capolavoro anche dal punto di vista tecnico. È costato sei
mesi di prove negli studios della Paramount perché girato come una
commedia teatrale, da una cinepresa unica in piano sequenza continuo,
senza apparenti stacchi di montaggio. La prima cosa che ha prodotto
nella mia testa un cortocircuito fra i due lavori è stata la scenografia:
l’idea di ambiente luminoso che c’è nella musica di Mozart si immergeva
molto bene in ciò che Hitchcock aveva disposto. L’interno borghese
lindo e ordinato, la tinta pastello del technicolor, l’eleganza dei costumi,
la solerte cameriera e l’argenteria sono messi in contrasto violento con
l’efferato delitto commesso e occultato in quelle stanze. Non solo: progettare
uno spazio continuo (un ambiente chiuso, stanze su di un girevole
con una terrazza aperta sul mare), può dar modo di creare situazioni
da commedia, con tutta l’attrezzeria di corredo e le possibilità iperdescrittive
di una società molto connotata (l’altissima borghesia primissimi
anni Cinquanta, fine Quaranta, il film è del 1948). Allo stesso tempo, evitare
la società rococò cui Mozart pensava, può aiutare a sentire i valori
di base della narrazione prossimi alla nostra sensibilità. Il percorso drammatico
è coinvolgente perché parla di questioni etiche di cogente attualità.
Nel libretto viene inoltre indicata l’ambientazione partenopea, circostanza
che ho voluto utilizzare come stratagemma narrativo. La Napoli
del dopoguerra era porto di genti, idee e condizioni drammaticamente
in conflitto: pensavo ad un mondo fradicio e instabile come quello di
Curzio Malaparte ne La pelle. Mi sono chiesto come mettere in violento
risalto il machismo della scommessa con lo svolgimento del dramma,
e mi è stato facile pensare che un basso napoletano, il luogo delle incertezze
e del disordine fosse il luogo ideale per far incontrare il sublime del
trattamento musicale escogitato da Mozart e la trivialità dei gesti umani.
La strada, luogo di realtà e macerie è l’involucro in cui è protetto il perfetto
interno borghese della casa di Fiordiligi e Dorabella, in cui si snoda
tutta la trama. Un gioiello incastonato, un bell’appartamento fatto di illusioni
e convenzioni che verranno man mano smantellate. Insomma, ho
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